“卑鄙是卑鄙者的通行證，高尚是高尚者的墓志銘?！?，出自1976年“四五”運動中北島創(chuàng)作的（）一詩。

元代作家鄭光祖的雜劇（）借肉體和靈魂的分離寫出了女性對愛情的熱烈追求和現(xiàn)實中女性的壓抑。

《青春之歌》之后，（）還創(chuàng)作有長篇小說《東方欲曉》、《芳菲之歌》和《英華之歌》等，其藝術(shù)成就都沒能超過《青春之歌》。

陸游是宋代留存作品最多的詩人。

《林海雪原》在人物設(shè)置上，除套用“五虎將”模式外，也承襲了傳統(tǒng)文學(xué)作品中的（）模式，少劍波不僅是一位能文能武的“儒將”，身邊還有一位美麗多情的女衛(wèi)生員白茹。

李白詩歌具有豪放飄逸的風(fēng)格、清水芙蓉的自然之美。

蘇軾倡導(dǎo)的詩文革新是針對五代文風(fēng)和宋初西昆體的。

1957年1月，詩刊《星星》在成都創(chuàng)刊，第一期就由于發(fā)表了曰白的短詩《吻》和流沙河的散文詩（）而掀起了一場軒然大波。

蘇詞開拓了詞的題材。

（），天容海色本澄清。