A.漢德森
B.保·漢森
C.保羅·漢寧森
D.保羅·漢斯
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A.“分離派”
B.“印象派”
C.“未來派”
D.“風(fēng)格派”
A.“分離派”
B.“印象派”
C.“未來派”
D.“風(fēng)格派”
A.普通畫廊
B.出售藝術(shù)新作的場所
C.展銷新藝術(shù)風(fēng)格設(shè)計(jì)作品的商店
D.宣傳新概念的地方
A.否定機(jī)器
B.承認(rèn)機(jī)器
C.反對效仿自然
D.摒棄中世紀(jì)手工藝模式
A.皇宮
B.設(shè)計(jì)學(xué)院
C.普通花房
D.某世界博覽會會址
最新試題
奇巴也追求設(shè)計(jì)的（）與（），通過色彩、造型、細(xì)節(jié)和平面設(shè)計(jì)使產(chǎn)品親切宜人和幽默可愛，達(dá)到雅俗共賞。
系統(tǒng)化設(shè)計(jì)理論包含了（）
20世紀(jì)50年代當(dāng)代主義在居家環(huán)境中體現(xiàn)出來的（）、人情味和輕巧、（）等特點(diǎn)已不適宜于商業(yè)辦公的要求。
蓋里的建筑更傾向于體塊的（）與（），他的代表作是畢爾巴鄂-古根海姆博物館。
“有計(jì)劃的商品廢止制”的弊端，迫使設(shè)計(jì)師們不得不重新思考工業(yè)設(shè)計(jì)的（）
（）、（）和新工藝的不斷出現(xiàn)，為設(shè)計(jì)出環(huán)保汽車開辟了嶄新的前景。
“高技術(shù)”風(fēng)格在20世紀(jì)60-70年代曾風(fēng)行一時，過度重視（）和（）的體現(xiàn)，把裝飾壓到了最低限度。
功能主義試圖減少產(chǎn)品的數(shù)量，并實(shí)現(xiàn)（）與（）之間的最優(yōu)化平衡。
德萊賽的設(shè)計(jì)受到東方藝術(shù)的影響，從19世紀(jì)20年代起，東方藝術(shù)，特別是日本藝術(shù)的風(fēng)格成了歐洲設(shè)計(jì)語匯的一部分。
以下屬于斯堪的納維亞設(shè)計(jì)風(fēng)格的設(shè)計(jì)師有（）