沒有沖突就沒有戲劇，戲劇沖突是戲曲的靈魂，是戲曲主題的基礎和情節(jié)發(fā)展的動力，是社會生活矛盾在戲曲藝術中的集中而概括的反映。

戲曲是以表演為中心的舞臺藝術，它的興衰與演員并系極大，中國戲曲所以獨具魅力，與許多演員的杰出演技分不開的。

元代統(tǒng)治者對漢族實行高壓的民族歧視的政策，只能使?jié)h族文人產生逆反的心理，或采取不合作的態(tài)度而隱居林泉。此時道家的鄙薄功名利祿，否定仕途，自持孤岸清高的思想，成了許多文人思想的主導。

中國畫的常用技法與中國詩歌的表現手法不包括（）。

南宋以后，以迄于明清，理學盛行，孔孟思想學說滲雜了佛道，或被改造，或被歪曲，變了真味。

誦六甲，觀奇書，并且好劍術，游神仙說的是哪位唐代詩人？（）

中國音樂的發(fā)展，一般認為可分為三個階段，其中不包括（）。

少數民族與漢族、北方與南方在舞蹈文化上屬于大融合時期的是（）。

元劇曲調的總的特點，是由于唱詞由詞向曲的轉變，而形成一種宣敘朗誦之格調，不屬于其旋律特點的是（）

《雨后池上》一雨池塘水面平，淡磨明鏡照檐楹。東風忽起垂楊舞，更作荷心萬點聲，前二句極寫荷花塘靜態(tài)，不但水面平如明鏡，還能照見檐楹（房檐和堂前柱子）；后二句極寫荷花塘動態(tài)，在東風吹動下，它不但垂楊舞，不發(fā)出萬點聲。詩中截然不同的動靜對比，使靜更靜，動更動。有時靜中有動，動中有靜，動靜互相滲透，相得益彰。