《燭虛·五》表現(xiàn)了40年代后期，沈從文創(chuàng)作所追求的（）的特征。

閱讀艾青《大堰河—我的保姆》中的一節(jié)詩(shī)，“……大堰河，你用你厚大的手掌把我抱在懷里，撫摸我，在你搭好了灶火之后，……在你拿起了今天的第一顆雞蛋之后，在你用你厚大的手掌把我抱在懷里，撫摸我?！狈治銎渌囆g(shù)特點(diǎn)。

《樂(lè)園鳥(niǎo)》更為完美地實(shí)踐了（）這一文學(xué)主張。

“人生最可愛(ài)的當(dāng)兒便在那一撒手罷”是張愛(ài)玲散文（）的結(jié)尾。

分析張愛(ài)玲小說(shuō)《傾城之戀》中白流蘇的形象。

卞之琳《尺八》在抒情方式的變化表現(xiàn)在（）

《許三觀賣血記》中的人物對(duì)話造成了“重復(fù)”感覺(jué)，談?wù)勥@種“重復(fù)”的效果。

“那假設(shè)被摘下來(lái)夾在《雁門集》里的斑駁的楓葉，就是作者的自況”，這是（）的構(gòu)思特點(diǎn)。

《呼蘭河傳》體現(xiàn)著成年蕭紅對(duì)（）

郁達(dá)夫是20世紀(jì)30年代的著名作家，其創(chuàng)作前半段以小說(shuō)知名，后半段則以散文尤其（）為多。