歌德認(rèn)為，藝術(shù)創(chuàng)作的正確方式是從特殊出發(fā)去尋找普遍。

黑格爾認(rèn)為，戲劇的情節(jié)產(chǎn)生于不同的（）之間的沖突。

希利斯·米勒認(rèn)為，寄主與宿主之間是一種二元對立關(guān)系。

黑格爾認(rèn)為，戲劇是下述要素（）的統(tǒng)一。

堯斯用來描述俄國形式主義的術(shù)語有（）。

柏拉圖抓住了靈感現(xiàn)象的（）特征。

席勒認(rèn)為，現(xiàn)實(shí)主義者在理論上保持著思辨的精神。

薩特認(rèn)為，在各種藝術(shù)形式中，不具有介入性的有（）

康德認(rèn)為，天才就是給藝術(shù)提供（）的才能。

《伊安篇》在柏拉圖的對話中屬于（）。