A.蛤白
B.石青
C.墨
D.赭石土紅類
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A.注重豐富的顏色，用光影塑造體感
B.注重人物形象的線性抽象構(gòu)成
C.注重石窟整體構(gòu)成設(shè)計(jì)感
D.注重氣韻的表達(dá)
A.線條之間的氣息是循環(huán)往復(fù)不間斷的
B.草書是飛天造型的基礎(chǔ)
C.書法與繪畫都是以用筆法為同一本源
D.繪畫里面我們講的是筆斷而意不斷，畫面中的連貫的氣勢(shì)
A.設(shè)色以用筆為基礎(chǔ)
B.注重現(xiàn)實(shí)光影下的呈現(xiàn)
C.以心性的理念出發(fā)
D.注重畫面中的平面化構(gòu)成
A.細(xì)膩的人體結(jié)構(gòu)與質(zhì)感
B.用毛筆直接用顏色勾線，帶有書寫的用線用筆，概括地歸納處理人物形態(tài)
C.逼真的顏色
D.每一個(gè)飛天都來(lái)源于真實(shí)的模特寫生
A.以線性表現(xiàn)為主
B.平面化的設(shè)色
C.注重人體結(jié)構(gòu)的渲染
D.具有毛筆的書寫性
最新試題
《歷代名畫記》中敘述了書畫鑒藏工作的歷史發(fā)展、唐代鑒藏狀況及在鑒識(shí)中的印鑒辨識(shí)驗(yàn)證、收藏中的裝褙裱軸和復(fù)制臨摹等，可見(jiàn)中國(guó)傳統(tǒng)的書畫鑒識(shí)在唐代已具有一定的專業(yè)水準(zhǔn)和要求。
郭熙活躍的年代是（）的年代。
《歷代名畫記》雖然在開(kāi)篇仍然強(qiáng)調(diào)“成教化、助人倫”，但實(shí)際是否定繪畫的教化功能的。
下面不屬于明代的繪畫理論著作是（）。
下面詩(shī)（）表現(xiàn)了書畫學(xué)習(xí)須融會(huì)貫通的觀點(diǎn)。
清初出現(xiàn)了有關(guān)顏料記載的書籍《小山畫譜》。
趙孟頫繪畫理論中，對(duì)“古意”的追求有明確的針對(duì)性和指向性，對(duì)于人物畫來(lái)說(shuō)，“古意”之古在宋。
石濤提出了（）概念，源出于太古無(wú)法、太樸不散思想，就是世界本為混沌一片，所有的法皆出于無(wú)法。
（）體現(xiàn)了北宋郭熙、郭思父子二人的共同的山水畫創(chuàng)作思想。
《歷代名畫記》“論顧陸張吳用筆”中，以吳道子“授筆法于（）”的事實(shí)為例，印證“書畫用筆同矣”。