A.無(wú)產(chǎn)階級(jí)
B.舊民主主義
C.社會(huì)主義
D.新民主主義
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A.三陪襯
B.主題先行論
C.根本任務(wù)論
D.三突出
A.現(xiàn)實(shí)主義廣闊道路論
B.離經(jīng)叛道論
C.中間人物論
D.寫(xiě)真實(shí)論
A.突破了長(zhǎng)期封鎖的人性禁區(qū)
B.筆觸伸向人物復(fù)雜的情感世界
C.突破只準(zhǔn)歌頌不準(zhǔn)暴露的禁區(qū)
D.直面現(xiàn)實(shí)生活
A.郭沫若
B.周揚(yáng)
C.茅盾
D.巴金
A.解決了建國(guó)前的遺留問(wèn)題
B.指明了中國(guó)當(dāng)代文學(xué)發(fā)展的方向
C.成立了培養(yǎng)作家的高等教育
D.為中國(guó)當(dāng)代文學(xué)劃定了機(jī)構(gòu)和機(jī)制
最新試題
（）年《詩(shī)刊》刊文《令人氣悶的“朦朧”》，認(rèn)為象征詩(shī)歌晦澀難懂。于是新興的詩(shī)歌流派被稱為“朦朧詩(shī)”。
《活著》的整個(gè)故事是通過(guò)（）來(lái)表達(dá)對(duì)生命的關(guān)懷。
《一個(gè)王朝的背影》中作者將清王朝的歷史集中在（）。
以?shī)蕵?lè)性和消遣性為創(chuàng)作目的，適應(yīng)大眾的興趣愛(ài)好、閱讀能力和接受心理而創(chuàng)作的通俗小說(shuō)不可能成為文學(xué)經(jīng)典。
余華的小說(shuō)（），以純粹零度的情感介入，有條不紊地?cái)⑹隽艘粋€(gè)親人間相互殘殺的故事。
以下不是高加林的人物特征的是（）。
老舍先生在《茶館》中采用了（）的手法，不是用一人一事貫串全劇，而是用眾多的人物的命運(yùn)和事件，組成數(shù)個(gè)戲劇片段，再匯成不同的時(shí)代的眾多剪影，反映復(fù)雜的社會(huì)和人生。
《青春之歌》是一部充斥著革命和愛(ài)情雙重變奏的文本。
小說(shuō)《白鹿原》成功地塑造了傳統(tǒng)農(nóng)民（），他們組成了中國(guó)鄉(xiāng)土社會(huì)農(nóng)業(yè)文明最后的光環(huán)，展示了成熟的中國(guó)鄉(xiāng)土文明。
新世紀(jì)通俗小說(shuō)堅(jiān)持中國(guó)傳統(tǒng)寫(xiě)作模式，并進(jìn)行一定的改造，使其具有很強(qiáng)的可讀性。