（）在提到巴黎圣母院時(shí)說：整個(gè)法國(guó)就包涵在我們的大教堂中，如同整個(gè)希臘包涵在一個(gè)帕提儂神廟中一樣。

中國(guó)畫的透視被稱為（），即畫中的物象可以隨意列置，不受固定的焦點(diǎn)透視限制。

《礦工》以大面積暗背景襯托小面積亮色調(diào)主體，屬于（）。

（）是舞蹈藝術(shù)賴以存在的條件。

《伏爾泰像》造型精到，性格刻劃極為深刻，達(dá)到了雕刻藝術(shù)的高峰。是（）的作品。

情境有多種形態(tài)，《貴婦還鄉(xiāng)》中構(gòu)成的情境呈現(xiàn)（）。

梅蘭芳在繼承前輩藝人表演傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，從塑造人物的實(shí)際出發(fā)，把青衣和花旦的表演程式加以融化，創(chuàng)造出（）這個(gè)行當(dāng)。

（）體現(xiàn)了古希臘建筑藝術(shù)的最高成就，為后人樹立了不可企及的典范。

建筑是真善美的統(tǒng)一。建筑的善和真，就是（）的知識(shí)。

我國(guó)古代人物畫的題材可分為（）、歷史人物和現(xiàn)實(shí)人物三類。