單項(xiàng)選擇題打斗之含蓄暴力情境中，攝影機(jī)的高度大概到腰，用（）拍攝攻擊者，同時被攻擊者也得裝出打得很起勁的樣子。
A.俯角
B.仰角
C.平角
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1.單項(xiàng)選擇題打斗之扭成一團(tuán)情境中，需要做到（）。
A.兼顧兩個演員
B.對準(zhǔn)一個演員
C.都可以
2.單項(xiàng)選擇題打斗之一記重拳情境中，攝影機(jī)也不能離演員太近，如果靠得太近的話，受害者就會占了大部分鏡頭，且以這種角度拍攝，觀眾會覺得自己是受害者，也就無法感受到主角這一拳的暢快淋漓。所以一定要記得，（）才是重點(diǎn)，在拍攝時采用中心取景，效果就不錯。
A.出拳者
B.受害者
C.兩者皆可
3.單項(xiàng)選擇題打斗之基本出拳情境之前，比出拳程度低一點(diǎn)的沖突方式，即“耳光”。這種沖突要求人物的站位為（）型，讓一個演員出手打到對手臉側(cè)就可以了。
A.T
B.V
C.L
4.單項(xiàng)選擇題追逐之千鈞一發(fā)情境中，需要做到（）。
A.一個鏡頭慌作一團(tuán)，一個鏡頭又慢又穩(wěn)
B.兩個鏡頭都手持完成
C.兩個鏡頭都上攝影推車，力求穩(wěn)定
5.單項(xiàng)選擇題追逐之寬闊空間情境中，拍被追逐者的時候，要選用（）鏡頭，制造更多的恐怖氣氛；拍追逐者者的時候，要用（）鏡頭。
A.長焦；廣角
B.廣角；長焦
C.標(biāo)準(zhǔn)；廣角
D.長焦；標(biāo)準(zhǔn)
最新試題
影視藝術(shù)中的文化形態(tài)有（）。
題型：多項(xiàng)選擇題
視覺文化結(jié)構(gòu)，也就形成了兩種不同的視覺功能，一是紀(jì)實(shí)性的觀看，二是理解和想象性的觀看。
題型：判斷題
引導(dǎo)之停下腳步情境中，鏡頭開始時，其他演員可以跑來跑去，但鏡頭結(jié)束時一定要是主角的（），仿佛主角注定會收到神秘的物體，逃也逃不掉。
題型：單項(xiàng)選擇題
從制度層面來講，影視藝術(shù)的制度不會影響著人類制度文化的建設(shè)和發(fā)展。
題型：判斷題
我國在（）年正式實(shí)行院線制。
題型：單項(xiàng)選擇題
打斗之扭成一團(tuán)情境中，需要做到（）。
題型：單項(xiàng)選擇題
引導(dǎo)之乾坤挪移情境中，拍攝時，攝影機(jī)位置不變，演員的位置（），使用這種方法，你就能很容易地拍攝出演員的動態(tài)和心中感情的變化。
題型：單項(xiàng)選擇題
從20世紀(jì)五六十年代起，我國的影視批評一直采用馬克思主義的批評方法，這一狀況一直延續(xù)到80年代中期。
題型：判斷題
影視文化還具有社會的或社區(qū)的凝聚功能，這就是“影視迷”的形成。
題型：判斷題
引導(dǎo)之停下腳步情境中，演員一開始需要（）。
題型：單項(xiàng)選擇題