A.《玉卿嫂》
B.《秦始皇》
C.《寶蓮燈》
D.《絲路花雨》
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A.王羲之《蘭亭集序》
B.張旭《古詩四帖》
C.徐悲鴻《八十七神仙卷跋》
D.毛澤東《婁山關(guān)》
A.大足十二圓覺洞
B.玉器《鳥魚形玉佩》
C.天壇
D.戰(zhàn)國青銅器物架
A.天安門本身是沒有階級(jí)性的，哪個(gè)階級(jí)使用它，它就為哪個(gè)階級(jí)服務(wù)
B.建筑是表現(xiàn)性藝術(shù)，它表達(dá)的是一種抽象的情感，這種情感是超越時(shí)代、民族、地域或階級(jí)的局限的
C.建筑是“石頭的史書”，我們沒有必要改寫歷史
D.建筑具有雙重屬性
A.藝術(shù)欣賞是藝術(shù)批評(píng)的實(shí)踐基礎(chǔ)，藝術(shù)批評(píng)是藝術(shù)欣賞的理論升華
B.藝術(shù)欣賞雖然是一種感性活動(dòng)，但它離不開理性的參與
C.藝術(shù)批評(píng)是經(jīng)過感性活動(dòng)而達(dá)到的理性認(rèn)識(shí)，其結(jié)果是一種理論形態(tài)
D.欣賞活動(dòng)是帶又顯著個(gè)性特點(diǎn)的，因此，藝術(shù)批評(píng)不可能是客觀的
A.狄德羅
B.宗白華
C.羅丹
D.王朝聞
最新試題
（）是建筑獨(dú)有的藝術(shù)語言。
音樂是一個(gè)特定的、多種要素結(jié)合的、活躍、流動(dòng)、組織有序的（）。
戲曲舞臺(tái)上的時(shí)空具體性由人物的（）的活動(dòng)規(guī)定。
梅蘭芳在繼承前輩藝人表演傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，從塑造人物的實(shí)際出發(fā)，把青衣和花旦的表演程式加以融化，創(chuàng)造出（）這個(gè)行當(dāng)。
（）體現(xiàn)了藝術(shù)家的空間意識(shí)，是一種深層次的審美追求。
情境有多種形態(tài)，《貴婦還鄉(xiāng)》中構(gòu)成的情境呈現(xiàn)（）。
藝術(shù)家的不同（）形成各自獨(dú)特的風(fēng)格。
四川大足十二圓覺洞形成于（），有著極為精妙的環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)，堪稱點(diǎn)鐵成金、里呼外應(yīng)、步步深入、扣人心弦的代表作。
戲曲的主要藝術(shù)特征是綜合性、（）和程式性。
中國畫的透視被稱為（），即畫中的物象可以隨意列置，不受固定的焦點(diǎn)透視限制。