當(dāng)我們觀察影視現(xiàn)象時，我們發(fā)現(xiàn)很多運動的幻覺依靠的不是視覺暫留，但我們依然感受到了運動的幻覺，動畫片就是一個最好的例證，一些動畫有時甚至?xí)捎脧垟?shù)更少的“一拍三”的方式制作，以每秒（）格制作動畫。

前一個場面的最后一個鏡頭的出點，選擇在主體走出畫框；后一個鏡頭的入點，選擇在主體走入畫框前，這屬于運動鏡頭轉(zhuǎn)場。（）

搖鏡頭不能用來形成前后兩個場景的時空間隔。

移拍手法在紀實風(fēng)格電影以及新聞類電視節(jié)目中使用較多，例如，美國電影《拆彈部隊》。

亮處的景物更容易引起觀眾的注意，所以，在剪輯中，如果主體處于明區(qū)，鏡頭可（）一些；反之則要（）一些。

如果對一個開口的或者不完整的刺激物的各個視覺元素適當(dāng)調(diào)整其位置和方向，就可能在感覺上把這些元素組成一個穩(wěn)定的形勢，這屬于完形法則的（）

畫面剪輯點是指在剪輯中以畫面中（）運動和（）運動為依據(jù)選擇正確的剪輯點。

簡述相鄰時空主體動作的剪輯法則。

在影視中看到的慢鏡頭在實際拍攝過程中所采用的攝像機設(shè)置是（）。

電影電視在剪輯工藝上的最大區(qū)別在于電影是基于膠片的線性編輯，而電視則是基于非線性編輯。（）