引導(dǎo)之停下腳步情境中，演員一開始需要（）。

電影文化的儀式性主要體現(xiàn)在（）。

打斗之基本出拳情境之前，比出拳程度低一點的沖突方式，即“耳光”。這種沖突要求人物的站位為（）型，讓一個演員出手打到對手臉側(cè)就可以了。

引導(dǎo)之乾坤挪移情境中，可以選用（）鏡頭，這樣相機(jī)不用移動就能拍出很好的效果。

歐洲先鋒派電影更加注重電影藝術(shù)手法和表現(xiàn)形式的創(chuàng)新與使用。

追逐之千鈞一發(fā)情境中，需要做到（）。

影視接受實際上是接受者持有的“期待視野”與創(chuàng)作者在作品中設(shè)置的“召喚結(jié)構(gòu)”的對話。

從制度層面來講，影視藝術(shù)的制度不會影響著人類制度文化的建設(shè)和發(fā)展。

院線制是當(dāng)今世界上通行的電影發(fā)行機(jī)制。

我國在（）年正式實行院線制。