A.文學(xué)作品中常有使人眼前一亮的“孩子”形象,如《皇帝的新裝》中說(shuō)真話的孩子,《社戲》中那一群天真純樸的農(nóng)村少年兒童。他們身上,往往閃著人性美好純真的光彩。
B.想象能給我們帶來(lái)更多的審美愉悅。在老舍筆下,夕陽(yáng)返照,山坡上的薄雪會(huì)羞紅了臉;在郭沫若眼中,流星劃過(guò),是牛郎織女提著燈籠在天街閑游。
C.作家的經(jīng)歷往往會(huì)在其作品中留下印記?!缎∈队洝分刑端痴粘隽谠毁H永州后內(nèi)心的凄涼,《醉翁亭記》中瑯琊山悅耳的鳥(niǎo)鳴反襯出歐陽(yáng)修被貶后消極遁世的思想。
D.曲折的情節(jié)有助于豐富人物形象,強(qiáng)化作品主題。《湯姆?索亞歷險(xiǎn)記》中神秘的探險(xiǎn)凸顯了主人公的勇敢正直;《格列佛游記》以主人公航海的奇遇,折射出作者生活時(shí)代英國(guó)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。
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A.古人把山的北面和江河的南面叫做“陰”,山的南面和江河的北面叫做“陽(yáng)”。如“河陽(yáng)”指黃河南岸,“漢陰”指漢水北岸。
B.謫,封建王朝官吏降職或遠(yuǎn)調(diào)。如“滕子京謫守巴陵郡”即滕子京降職到岳州做太守。
C.令尊、尊君是對(duì)別人父親的尊稱;家君、家嚴(yán)是對(duì)人稱自己的父親;令堂,是對(duì)別人母親的尊稱;家母,是對(duì)人稱自己的母親。
D.五月初五端午節(jié),相傳是為了紀(jì)念詩(shī)人屈原而設(shè)立的節(jié)日,有吃粽子、賽龍舟等風(fēng)俗。
A.中國(guó)古代科舉考試以名列第一者為元,在鄉(xiāng)、會(huì)、殿三試中連續(xù)獲得第一名,被稱為“連中三元”。
B.“社稷”原指君主祈求國(guó)泰民安所祭祀的土谷之神,后也指國(guó)家;“風(fēng)騷”作名詞時(shí),泛指文學(xué),“風(fēng)”指《詩(shī)經(jīng)》中的《國(guó)風(fēng)》,“騷”指屈原的《離騷》。
C.“豁然開(kāi)朗”“觥籌交錯(cuò)”“心曠神怡”“鞠躬盡瘁”分別出自陶淵明的《桃花源記》、歐陽(yáng)修的《醉翁亭記》、范仲淹的《岳陽(yáng)樓記》和諸葛亮的《出師表》。
D.古代文人常用字、號(hào)(謚號(hào))、籍貫、官職等命名著作,如《稼軒長(zhǎng)短句》《柳河?xùn)|集》《杜工部集》分別用了字、籍貫、官職來(lái)命名。
A.《藤野先生》中,寫清國(guó)留學(xué)生的丑態(tài),寫匿名信事件和看電影事件,都飽含著作者憂國(guó)憂民的感情。
B.《秋天的懷念》《我用殘損的手掌》《蘇州園林》《最后一課》的作者分別是史鐵生、戴望舒、葉圣陶、都德。
C.成語(yǔ)“溫故知新”“豁然開(kāi)朗”“門庭若市”分別出自《論語(yǔ)》《岳陽(yáng)樓記》《鄒忌諷齊土納諫》。
D.武松是《水滸》中著力塑造的人物形象,他景陽(yáng)岡打虎、醉打蔣門神、血濺鴛鴦樓,是一位快意恩仇的好漢。
A.“千里共嬋娟”里的“嬋娟”指月亮。月亮的別稱還有玉兔、嫦娥、金烏和曦和等。
B.“朝服衣冠,窺鏡”中的“鏡”并非玻璃做成,我國(guó)古代銅鏡為多,李世民說(shuō):“以銅為鏡,可以正衣冠;以史為鏡,可以知興替;以人為鏡,可以明得失?!薄吧乡R”,是指人在影視鏡頭中的相貌比本人好看。
C.《史記?陳涉世家》中有“足下事皆成”,其中“足下”是對(duì)人的敬稱,出自晉文公與介子推的故事。
D.“山際見(jiàn)來(lái)煙,竹中窺落日?!贝酥械摹爸瘛痹黾恿司拔飳哟?,清新雅致、安閑淡泊。竹還有正直、奮進(jìn)、虛懷等象征意義,竹與梅、蘭、菊并稱為“四君子”。
A.《資治通鑒》是北宋政治家、史學(xué)家司馬光主持編撰的一部編年體通史,記載了從戰(zhàn)國(guó)到五代共1362年間的史事。《陳涉世家》節(jié)選自這部通史。
B.莫泊桑,法國(guó)作家,被稱為短篇小說(shuō)巨匠,代表作有《項(xiàng)鏈》《羊脂球》等。
C.散文是一種描寫見(jiàn)聞、表達(dá)感悟的自由靈活的文學(xué)樣式。史鐵生的《秋天的懷念》、朱自清的《背影》和孫犁的《蘆花蕩》便是這樣的文章。
D.古代的稱謂是很有講究的。“尊君”是對(duì)人稱自己的父親、“卿”是古代君主對(duì)臣或朋友之間的愛(ài)稱,“晚生”是舊時(shí)后進(jìn)的人在前輩面前對(duì)自己的謙稱。
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