A.無限的理念內(nèi)容壓倒有限的感性形式
B.有限的感性形式壓倒無限的理念內(nèi)容
C.無限的理念內(nèi)容與有限的感性形式的統(tǒng)一
D.有限的感性形式與無限的理性內(nèi)容之間的互補
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A.崇高人物的典型表現(xiàn)
B.優(yōu)美人物的典型表現(xiàn)
C.悲劇性人物的典型表現(xiàn)
D.喜劇性人物的典型表現(xiàn)
A.在作品中較多表現(xiàn)自然景物
B.在作品中注意表現(xiàn)社會關(guān)系的融洽
C.在作品中一貫表現(xiàn)出優(yōu)美的意境
D.在創(chuàng)作中能動地尋找、把握自然、人生境界中的優(yōu)美
A.秀美
B.纖麗美
C.陰柔美
D.壯麗美
E.典雅美
A.陸機的《文賦》
B.劉勰的《文心雕龍》
C.杜甫的《戲為六絕句》
D.司空圖的《詩品》
E.沈括的《夢溪筆談》
A.典雅
B.含蓄
C.飄逸
D.雄渾
E.勁健
最新試題
談?wù)勌岢觥懊缹W(xué)是藝術(shù)哲學(xué),因此其研究對象是藝術(shù)”的觀點的合理性和局限性。
美學(xué)對于作為客體的人的研究,總是與人的其他有關(guān)方面結(jié)合在一起的。這其他有關(guān)方面包括()。
研究美學(xué)問題必定要具有歷史的觀點,這是運用唯物辯證法研究美學(xué)的()。
指出“美學(xué)研究的對象應(yīng)當是美及美的規(guī)律”的觀點,有什么合理性和局限性?
曾經(jīng)說“人體解剖對于猴體解剖是一把鑰匙”的馬克思主義經(jīng)典作家是()。
以德國美學(xué)家費希納為代表的美學(xué)學(xué)說屬于()。
任何一種美學(xué)理論的建立都有一定的哲學(xué)理論基礎(chǔ),哲學(xué)為美學(xué)提供了()。
把審美關(guān)系作為美學(xué)的研究對象,會使美學(xué)研究()。
19世紀俄國著名的美學(xué)學(xué)位論文《藝術(shù)與現(xiàn)實的美學(xué)關(guān)系》的作者是()。
對于美學(xué)研究具有方法論意義的是()。