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周昉的代表作《簪花仕女圖》印證了唐代社會(huì)崇尚浩大壯闊、雍容富麗的審美風(fēng)尚。
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鄭板橋提出了經(jīng)過“眼中之竹”,轉(zhuǎn)化為“胸中之竹”,借助筆墨,揮灑成為“手中之竹”的創(chuàng)作方法。
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陳淳在追求“神似”的同時(shí),忽略了“形似”。
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