蒙太奇的特點(diǎn)之一是其改變了鏡頭的連接順序，增強(qiáng)了影片的真實(shí)性。

簡(jiǎn)述相鄰時(shí)空主體動(dòng)作的剪輯法則。

法國(guó)導(dǎo)演梅里埃所攝制的影片充分利用了景別的變換和視角的變化。

杰姆斯·威廉遜拍攝了一部《中國(guó)教會(huì)被襲》，運(yùn)用剪輯把同時(shí)發(fā)生在兩個(gè)地方的情節(jié)交叉組接在一起，是“平行交叉蒙太奇”的雛形。（）

1925年，愛森斯坦的代表作（）上映，片中的“敖德薩階梯”片段是電影史上的經(jīng)典范例。

在影視中看到的慢鏡頭在實(shí)際拍攝過程中所采用的攝像機(jī)設(shè)置是（）。

電視的節(jié)奏

運(yùn)動(dòng)攝像機(jī)不僅通過運(yùn)動(dòng)在畫平面上直接表現(xiàn)了縱向空間，而且攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)使畫面景別和角度不斷地變化，使畫面表現(xiàn)的背景空間不斷變化，在一個(gè)鏡頭中出現(xiàn)對(duì)空間表現(xiàn)的多側(cè)面，多層次畫面，這突破了畫面的（）

當(dāng)我們觀察影視現(xiàn)象時(shí)，我們發(fā)現(xiàn)很多運(yùn)動(dòng)的幻覺依靠的不是視覺暫留，但我們依然感受到了運(yùn)動(dòng)的幻覺，動(dòng)畫片就是一個(gè)最好的例證，一些動(dòng)畫有時(shí)甚至?xí)捎脧垟?shù)更少的“一拍三”的方式制作，以每秒（）格制作動(dòng)畫。

亮處的景物更容易引起觀眾的注意，所以，在剪輯中，如果主體處于明區(qū)，鏡頭可（）一些；反之則要（）一些。