外國電影史章節(jié)練習(2020.04.29)

來源：考試資料網

1.問答題“左岸派”在創(chuàng)作的主要特征是什么？

參考答案：（1）主題：①偏愛回憶、遺忘、記憶、杜撰、想象、潛意識活動，試圖把人的這種精神過程、心智過程搬上銀幕。②描寫人的責任心和...

2.填空題格里菲斯是以分解時空的方式，運用鏡頭與鏡頭連貫性的組接去形成一個具體的動作或構成一個抽象的概念。而卓別林卻是強調（）的空間表現力，強調畫面內部的（）的作用。卓別林善于使用（），這是他的鏡頭特點之一。卓別林的鏡頭特點之二，是借助（）交代不同的與人物動作相適應的空間環(huán)境，無論環(huán)境之間相距多么遙遠，觀眾都可以從鏡頭的空間環(huán)境中，從人物與環(huán)境的沖突中獲得視覺效果。如《淘金記》。鏡頭特點之三，是以（）的形式表現動作本身喜劇沖突的視覺效果和連貫性。如《當鋪》。鏡頭特點之四，畫面內部的（）的表現，如《城市之光》。卓別林在喜劇片的空間形式的探索中，形成了喜劇敘事空間的一個重要特征，即（）

參考答案：單鏡頭；場面調度；全景鏡頭；全景鏡頭；長鏡頭；多信息；人物、環(huán)境和動作所造成的喜劇沖突往往在一個鏡頭畫面中來完成

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3.填空題埃斯美·柯林斯進一步發(fā)展了具有喜劇色彩的追逐片。他在《（）》中，最初以搖拍的方法表現一個老人追趕一對青年男女的情形。而后又用“移動攝影”和“反角度”鏡頭，以追逐者和被追逐者的相對視角，交替表現兩輛汽車相互追趕的場面。特別是“（）”鏡頭，被好萊塢充分加以利用，發(fā)展為經典情節(jié)劇的主要敘事語言。

參考答案：汽車中的婚禮；反角度

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4.填空題印象主義學派在攝影技巧上的新的突破主要表現在（）、（）和（）三個方面。

參考答案：主觀攝影；移動攝影；特技攝影

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5.填空題大島渚的作品大都以日本戰(zhàn)后的現實為題材，作品中的兩大核心是性與暴力。其最為突出的是《（）》、《（）》等。他認為，自己不是從理性上，而是從感情上忠實于人的本能?！豆倌艿耐鯂酚直环Q作《愛情浪漫曲》，這是根據一個真實的報導，一件情殺案而拍攝的。在當時以性和暴力作為主題的電影創(chuàng)作幾乎要成為世界的普遍現象時，大島渚的《官能的王國》的出現，在1976年的戛納電影節(jié)上被認為是這一類影片中由“第一流導演制作的世界最早的最重要的杰作”。以后的重要作品還有像《（）》、《（）》這樣深刻地揭示日本戰(zhàn)后社會現實的影片。

參考答案：官能的王國；愛的亡靈；少年；儀式

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6.填空題20年代，一種傾向于表現社會現實的、非敘事性的紀錄主義的美學追求，在整個歐洲和美國幾乎處于完全沒有民族邊界的狀態(tài)下蓬勃發(fā)展起來。它們以（）的藝術形式出現，否定電影的（），否定把電影作為傳統藝術的延伸，他們以更加符合電影手段的精神面對可見的現實世界。在他們的作品中，無論是偏重于形式的或是偏重于精神的，無論是偏重于自然狀態(tài)的還是偏重于人文科學的等等，統統都是“通過（）來傳達主題”，從而突出了電影默片視覺形式的實質意義。

參考答案：反藝術；敘事性；特定的物質材料

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7.填空題電影發(fā)明所依據的科學技術、物理學原理，主要有三個方面：（）、（）、（）

參考答案：視覺滯留；攝影術；放映術

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8.填空題70年代中期，新德國電影進入創(chuàng)作高潮，這一時期代表人物是（）、（）、（）和（）

參考答案：威爾格·赫爾措格；福爾科·施隆多夫；賴納·威爾納·法斯賓德；威姆·文德斯

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9.填空題進入60年代，出現了日本電影史上的第二次獨立制片運動。他們的電影創(chuàng)作使得日本電影發(fā)生了深刻變化，并被國內外電影理論界稱之為：（）的出現。

參考答案：日本電影“新浪潮”

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10.填空題《（）》中有兩段重場戲：一是打獵，這里表現的是小動物的死亡，槍聲響起之后，小動物在翻滾和墜落中死去，這是一種死亡的舞蹈，是一種令人厭惡的美。二是晚會，這里又是一種死亡，是關于游戲人生的死亡。臺上骷髏跳舞，臺下真槍實彈的射擊，最終導致了飛行員像小動物一樣死去，這又是一種令人恐怖的美。這兩段重場戲構成了影片的含義和情調的核心?！坝捌兴械耐纯嗪捅Ф际亲鳛槿松鞓返母碑a品”。同時，也都是由那個上流社會的中庸的處世哲學所造成的。

參考答案：游戲規(guī)則

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