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電影編劇學(xué)章節(jié)練習(xí)(2020.06.05)

問(wèn)答題
電影音樂(lè)基本上可以分成哪兩類？它們所起的作用有哪些？
答案：電影音樂(lè)基本上可以分成故事空間內(nèi)的音樂(lè)（又稱畫(huà)面音樂(lè)或?qū)憣?shí)性的音樂(lè)）和畫(huà)面空間外的音樂(lè)（又稱表現(xiàn)性音樂(lè)或假定性的音樂(lè)）兩...
問(wèn)答題
舞蹈藝術(shù)片鏡頭分切須注意哪些方面？
答案：根據(jù)舞蹈的動(dòng)作與音樂(lè)的旋律分切。
根據(jù)舞蹈隊(duì)形的交換和音樂(lè)的樂(lè)句、樂(lè)段分切。
根據(jù)表演動(dòng)作、情緒交流...
填空題
電影劇作者在寫(xiě)電影劇本時(shí)所運(yùn)用的，不應(yīng)是文學(xué)思維，而應(yīng)是（）。電影編劇向?qū)а萏峁┑?，?yīng)該是運(yùn)用（）寫(xiě)作的電影劇本。杜甫仁科說(shuō)：“應(yīng)當(dāng)把培養(yǎng)（）作為各種課程的基礎(chǔ)。”瓦爾坦諾夫說(shuō)：電影劇本創(chuàng)作的“主要危險(xiǎn)……不在于一些編劇喜歡把電影劇本寫(xiě)得適于閱讀，主要危險(xiǎn)在于文學(xué)思維壓倒了（）。”普多夫金說(shuō)：“我至今認(rèn)為，（）乃是電影中一個(gè)主要的但還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有被充分利用的力量。”這一點(diǎn)，恰恰是被我們習(xí)慣以文學(xué)思維去代替電影思維的電影劇作者們所忽視的。
答案：電影思維；電影思維；電影思維；電影思維；視覺(jué)形象
單項(xiàng)選擇題
影藝術(shù)緊密銜接的兩部分是（）
A.造型和攝影
B.造型和敘事
C.造型和剪輯
D.攝影和剪輯
填空題
一般來(lái)說(shuō)，（）電影的主題表現(xiàn)得較為明顯。而在寫(xiě)意性、抒情性較強(qiáng)的（）電影，主題表現(xiàn)得不那么顯明。西方現(xiàn)代派電影（如“生活流”影片、“意識(shí)流”電影）的主題往往表現(xiàn)得（）。
答案：戲劇式；散文；晦澀難懂
填空題
蒙太奇可以分成兩大類：（）和（）。所謂“（）”，它們是用來(lái)講清楚故事，交代清楚情節(jié)而用的。它們是蒙太奇中最簡(jiǎn)明和直接的一種表現(xiàn)形式。所謂“（）”，是指用來(lái)加強(qiáng)情緒感染力的那種蒙太奇。敘事性蒙太奇可分為（）、（）、（）、（）、（）和（）等幾種基本形式。表現(xiàn)性蒙太奇可分為（）、（）、（）、（）等。
答案：敘事性蒙太奇；表現(xiàn)性蒙太奇；敘事性蒙太奇；表現(xiàn)性蒙太奇；連續(xù)式；平行式；交叉式；積累式；復(fù)現(xiàn)式；顛倒式；對(duì)比蒙太奇；隱喻...
問(wèn)答題
簡(jiǎn)要回答影視中間的三種基本時(shí)間和兩種基本空間
答案：在時(shí)間方面
一、事件時(shí)間，影視直接展開(kāi)事件時(shí)間。
二、敘述時(shí)間，指用形象和言語(yǔ)進(jìn)行交待的時(shí)間
單項(xiàng)選擇題
電影敘事倚靠的是（）
A.造型畫(huà)面
B.蒙太奇
C.人物對(duì)白
D.畫(huà)外音
填空題
影視劇本的敘事部分，包括（）、（）、（）、（）、（）等。
答案：主題；人物；情節(jié)；結(jié)構(gòu)；語(yǔ)言
填空題
移植一般是以容量相近的（）為改編對(duì)象。如《早春二月》、《天云山傳奇》、《人到中年》的改編。
答案：中篇小說(shuō)