以《一切》和《這也是一切》為例，簡(jiǎn)要說明北島詩(shī)歌與舒婷詩(shī)歌的主要異同。

簡(jiǎn)述“樣板戲”的產(chǎn)生與京劇現(xiàn)代戲的關(guān)系。

以丁玲、張愛玲、王安億為例，談一談時(shí)代思潮對(duì)20世紀(jì)中國(guó)女性創(chuàng)作主題形成的影響以及這種影響下作家形成的創(chuàng)作個(gè)性。

什么說文學(xué)革命使我國(guó)歷史上前所未有的文學(xué)革新運(yùn)動(dòng)？文學(xué)革命的意義是什么？

如何理解"文學(xué)讀物"興盛的社會(huì)文化背景？

比較王安憶的《荒山之戀》與張愛玲的《傾城之戀》在表現(xiàn)愛情對(duì)“命運(yùn)的認(rèn)同”上的異同。

王朔的文學(xué)創(chuàng)作在文學(xué)史上有何意義？

簡(jiǎn)述余華小說的創(chuàng)作風(fēng)格。

王朔在八九十年代文學(xué)中的特殊地位和矛盾現(xiàn)象，以及人們對(duì)王朔截然不同的看法。

《"鍛煉鍛煉"》"想批評(píng)中農(nóng)干部中的和事佬的思想問題"，但客觀上卻表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)農(nóng)村中日趨激化的"干群矛盾"而受到了批判.你認(rèn)為，趙樹理是否有可能逃脫這場(chǎng)批判。為什么？