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填空題

《古詩(shī)十九首》的語(yǔ)言達(dá)到爐火純青的程度，鐘嶸《詩(shī)品》稱它“（），（）”，劉勰《文心雕龍》也稱東漢“古詩(shī)”是“（）”。

答案：驚心動(dòng)魄；可謂幾乎一字千金；五言之冠冕也

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填空題
《古詩(shī)十九首》作為一個(gè)整體被收錄在（《》）之中，它代表了（）的最高成就，產(chǎn)生的年代大約不晚于（）時(shí)期。
答案：文選卷二十九；漢代文人五言詩(shī)；東漢末年
填空題
（）時(shí)期（）、（）、（）的五言詩(shī)具有典型亂世文學(xué)的特征。他們的代表詩(shī)歌分別是（《》）二首、（《》）二首和（《》），其中后者又是一篇（）詩(shī)歌。
答案：東漢靈帝；酈炎；趙壹；蔡邕；見(jiàn)志詩(shī)；疾邪詩(shī)；翠鳥(niǎo)詩(shī)；寓言
填空題
漢桓帝以前，東漢文人詩(shī)歌經(jīng)歷了由（）向（）、由（）到（）的轉(zhuǎn)折，但詩(shī)歌的基調(diào)沒(méi)有太大變化。詩(shī)人們表現(xiàn)的是（）的中和之美。
答案：敘事；抒情；模仿民歌；獨(dú)創(chuàng)；溫柔敦厚
填空題
班固、張衡對(duì)（）詩(shī)都有所繼承，不過(guò)班固詩(shī)繼承了（）的風(fēng)格，而張衡詩(shī)則繼承了（）的特點(diǎn)。二人詩(shī)班固長(zhǎng)于（），張衡則長(zhǎng)于（）。從張衡起，東漢文人五、七言詩(shī)形成了以（）為主的基本走勢(shì)，（）的（《》）三首，成為漢代文人五言抒情詩(shī)的成熟之作。
答案：樂(lè)府；樸素質(zhì)實(shí)；縟麗華美；敘事；抒情；抒情；秦嘉；贈(zèng)婦詩(shī)
填空題
張衡的五言詩(shī)（《》）描寫(xiě)了一新婚女子，它明顯借鑒了（）的表現(xiàn)手法。張衡的（《》）是整齊化之后而形成的七言詩(shī)，另外，附于（《》）結(jié)尾的也是一首七言詩(shī)。
答案：同聲歌；民歌；四愁詩(shī)；思玄賦
填空題
東漢文人最早的完整五言詩(shī)是（）的（《》），他的其他五言詩(shī)則收錄在（《》）和（）的（《》）篇中。另外，他的（《》）今存殘篇，是一首完整的（）詩(shī)，原來(lái)當(dāng)是系于賦尾。賦末附詩(shī)，當(dāng)始見(jiàn)于（）。
答案：班固；詠史；太平御覽；桓譚；新論·琴道；竹扇賦；七言；東漢
填空題
從西漢（）到（），再到（），這就是早期五言詩(shī)發(fā)展的基本軌跡。
答案：五言歌謠；樂(lè)府五言詩(shī)；文人五言詩(shī)
填空題
漢高祖劉邦的《鴻鵠歌》是（）言詩(shī)，《安世房中歌》是（）詩(shī)，鐃歌十八首各篇?jiǎng)t均為（）。成帝時(shí)長(zhǎng)安流傳的（《》）和（《》），都已經(jīng)是標(biāo)準(zhǔn)的五言詩(shī)。
答案：四；三言七言相雜；雜言；尹賞歌；邪徑敗良田
填空題
兩漢樂(lè)府寓言詩(shī)可劃分為（）類型，主要作品有：《（）》、《（）》、《（）》、《（）》、《（）》等等。
答案：兩種；稚子班；烏生；豫章行；蜨蝶行；董嬌嬈
填空題
兩漢樂(lè)府詩(shī)都是“（）、（）”的，詩(shī)中既有詩(shī)（），也有詩(shī)（），其中以詩(shī)的（）成就最為突出。
答案：感于哀樂(lè)；緣事而發(fā)；敘事；抒情；敘事

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《古詩(shī)十九首》的語(yǔ)言達(dá)到爐火純青的程度，鐘嶸《詩(shī)品》稱它“（），（）”，劉勰《文心雕龍》也稱東漢“古詩(shī)”是“（）”。

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《古詩(shī)十九首》作為一個(gè)整體被收錄在（《》）之中，它代表了（）的最高成就，產(chǎn)生的年代大約不晚于（）時(shí)期。

（）時(shí)期（）、（）、（）的五言詩(shī)具有典型亂世文學(xué)的特征。他們的代表詩(shī)歌分別是（《》）二首、（《》）二首和（《》），其中后者又是一篇（）詩(shī)歌。

漢桓帝以前，東漢文人詩(shī)歌經(jīng)歷了由（）向（）、由（）到（）的轉(zhuǎn)折，但詩(shī)歌的基調(diào)沒(méi)有太大變化。詩(shī)人們表現(xiàn)的是（）的中和之美。

張衡的五言詩(shī)（《》）描寫(xiě)了一新婚女子，它明顯借鑒了（）的表現(xiàn)手法。張衡的（《》）是整齊化之后而形成的七言詩(shī)，另外，附于（《》）結(jié)尾的也是一首七言詩(shī)。

從西漢（）到（），再到（），這就是早期五言詩(shī)發(fā)展的基本軌跡。

漢高祖劉邦的《鴻鵠歌》是（）言詩(shī)，《安世房中歌》是（）詩(shī)，鐃歌十八首各篇?jiǎng)t均為（）。成帝時(shí)長(zhǎng)安流傳的（《》）和（《》），都已經(jīng)是標(biāo)準(zhǔn)的五言詩(shī)。

兩漢樂(lè)府寓言詩(shī)可劃分為（）類型，主要作品有：《（）》、《（）》、《（）》、《（）》、《（）》等等。

兩漢樂(lè)府詩(shī)都是“（）、（）”的，詩(shī)中既有詩(shī)（），也有詩(shī)（），其中以詩(shī)的（）成就最為突出。

《古詩(shī)十九首》的語(yǔ)言達(dá)到爐火純青的程度，鐘嶸《詩(shī)品》稱它“（），（）”，劉勰《文心雕龍》也稱東漢“古詩(shī)”是“（）”。

你可能感興趣的試題

《古詩(shī)十九首》作為一個(gè)整體被收錄在（《》）之中，它代表了（）的最高成就，產(chǎn)生的年代大約不晚于（）時(shí)期。

（）時(shí)期（）、（）、（）的五言詩(shī)具有典型亂世文學(xué)的特征。他們的代表詩(shī)歌分別是（《》）二首、（《》）二首和（《》），其中后者又是一篇（）詩(shī)歌。

漢桓帝以前，東漢文人詩(shī)歌經(jīng)歷了由（）向（）、由（）到（）的轉(zhuǎn)折，但詩(shī)歌的基調(diào)沒(méi)有太大變化。詩(shī)人們表現(xiàn)的是（）的中和之美。

張衡的五言詩(shī)（《》）描寫(xiě)了一新婚女子，它明顯借鑒了（）的表現(xiàn)手法。張衡的（《》）是整齊化之后而形成的七言詩(shī)，另外，附于（《》）結(jié)尾的也是一首七言詩(shī)。

從西漢（）到（），再到（），這就是早期五言詩(shī)發(fā)展的基本軌跡。

漢高祖劉邦的《鴻鵠歌》是（）言詩(shī)，《安世房中歌》是（）詩(shī)，鐃歌十八首各篇?jiǎng)t均為（）。成帝時(shí)長(zhǎng)安流傳的（《》）和（《》），都已經(jīng)是標(biāo)準(zhǔn)的五言詩(shī)。

兩漢樂(lè)府寓言詩(shī)可劃分為（）類型，主要作品有：《（）》、《（）》、《（）》、《（）》、《（）》等等。

兩漢樂(lè)府詩(shī)都是“（）、（）”的，詩(shī)中既有詩(shī)（），也有詩(shī)（），其中以詩(shī)的（）成就最為突出。

《古詩(shī)十九首》的語(yǔ)言達(dá)到爐火純青的程度，鐘嶸《詩(shī)品》稱它“（），（）”，劉勰《文心雕龍》也稱東漢“古詩(shī)”是“（）”。

《古詩(shī)十九首》作為一個(gè)整體被收錄在（《》）之中，它代表了（）的最高成就，產(chǎn)生的年代大約不晚于（）時(shí)期。

（）時(shí)期（）、（）、（）的五言詩(shī)具有典型亂世文學(xué)的特征。他們的代表詩(shī)歌分別是（《》）二首、（《》）二首和（《》），其中后者又是一篇（）詩(shī)歌。

漢桓帝以前，東漢文人詩(shī)歌經(jīng)歷了由（）向（）、由（）到（）的轉(zhuǎn)折，但詩(shī)歌的基調(diào)沒(méi)有太大變化。詩(shī)人們表現(xiàn)的是（）的中和之美。

張衡的五言詩(shī)（《》）描寫(xiě)了一新婚女子，它明顯借鑒了（）的表現(xiàn)手法。張衡的（《》）是整齊化之后而形成的七言詩(shī)，另外，附于（《》）結(jié)尾的也是一首七言詩(shī)。

從西漢（）到（），再到（），這就是早期五言詩(shī)發(fā)展的基本軌跡。

漢高祖劉邦的《鴻鵠歌》是（）言詩(shī)，《安世房中歌》是（）詩(shī)，鐃歌十八首各篇?jiǎng)t均為（）。成帝時(shí)長(zhǎng)安流傳的（《》）和（《》），都已經(jīng)是標(biāo)準(zhǔn)的五言詩(shī)。

兩漢樂(lè)府寓言詩(shī)可劃分為（）類型，主要作品有：《（）》、《（）》、《（）》、《（）》、《（）》等等。

兩漢樂(lè)府詩(shī)都是“（）、（）”的，詩(shī)中既有詩(shī)（），也有詩(shī)（），其中以詩(shī)的（）成就最為突出。