A.隋
B.西魏
C.唐
D.宋
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A.覆蓋
B.虛化
C.強(qiáng)化
D.符號(hào)化
A.蛤白
B.石青
C.墨
D.赭石土紅類
A.注重豐富的顏色，用光影塑造體感
B.注重人物形象的線性抽象構(gòu)成
C.注重石窟整體構(gòu)成設(shè)計(jì)感
D.注重氣韻的表達(dá)
A.線條之間的氣息是循環(huán)往復(fù)不間斷的
B.草書是飛天造型的基礎(chǔ)
C.書法與繪畫都是以用筆法為同一本源
D.繪畫里面我們講的是筆斷而意不斷，畫面中的連貫的氣勢(shì)
A.設(shè)色以用筆為基礎(chǔ)
B.注重現(xiàn)實(shí)光影下的呈現(xiàn)
C.以心性的理念出發(fā)
D.注重畫面中的平面化構(gòu)成
最新試題
唐五代山水畫理論在魏晉南北朝的基礎(chǔ)上得到了進(jìn)一步發(fā)展，其中荊浩的（）是更為完備的一篇，對(duì)山水畫創(chuàng)作目的、態(tài)度、方式、手法、品評(píng)等有新的見解和認(rèn)識(shí)，反映了唐五代的主流繪畫觀。
中國繪畫顏料的重大突破和創(chuàng)新“打金箔”的出現(xiàn)時(shí)期是（）。
“霅川翁”是指元代畫家（）。
以下內(nèi)容可以在題款中出現(xiàn)的有（）。
唐代張懷瓘是第一個(gè)用“逸品”概念來品評(píng)藝術(shù)的。
《宣和畫譜》中，“特冠諸篇之首”的是（）畫。
“尚率真，輕功力：崇士氣，斥畫工；重筆墨，輕丘壑；尊變化、黜刻畫”這些繪畫理論的主張是出自于哪一本書中？（）
《宣和畫譜》中，列入“人物門”的畫家有（）。
《歷代名畫記》中敘述了書畫鑒藏工作的歷史發(fā)展、唐代鑒藏狀況及在鑒識(shí)中的印鑒辨識(shí)驗(yàn)證、收藏中的裝褙裱軸和復(fù)制臨摹等，可見中國傳統(tǒng)的書畫鑒識(shí)在唐代已具有一定的專業(yè)水準(zhǔn)和要求。
張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》中，說顧愷之的筆法特點(diǎn)是和陸探微一樣的“密體”，其特點(diǎn)包括（）。