實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興，離不開中華文化繁榮興盛，離不開文藝事業(yè)繁榮發(fā)展。近年來，國(guó)產(chǎn)電視劇的走出去步伐明顯加快。
20世紀(jì)80年代，大多數(shù)電視劇通過贈(zèng)送的方式走出國(guó)門。
20世紀(jì)90年代以來，以《三國(guó)演義》《水滸傳》《西游記》《紅樓夢(mèng)》四大名著改編為代表的古裝電視劇，通過播映權(quán)銷售的方式走出國(guó)門，在中田港澳臺(tái)和東南亞地區(qū)引起了轟動(dòng)，但數(shù)量和價(jià)格均較低。
進(jìn)入21世紀(jì)，以《瑯琊榜》《甄嬛傳》《媳婦的美好時(shí)代》《金太狼的幸福生活》等為代表的一批優(yōu)秀電視劇作品銷售至港澳臺(tái)、日本、韓因、越南、馬來西亞等東南亞國(guó)家以及北美、西亞、非洲等國(guó)家和地區(qū)。
雖然中國(guó)電視劇走出去的數(shù)量和覆蓋地區(qū)明顯增加，但相對(duì)于每年產(chǎn)量巨大的國(guó)產(chǎn)電視劇仍是滄海一粟，題材主要集中在古裝劇和生活劇，大多在非主流電視臺(tái)、中文頻道或者收費(fèi)頻道播出，基本是“賤賣”，經(jīng)濟(jì)效益、社會(huì)效應(yīng)和文化影響力極為有限。國(guó)產(chǎn)電視劇遠(yuǎn)行仍需繼續(xù)努力。

實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興，離不開中華文化繁榮興盛，離不開文藝事業(yè)繁榮發(fā)展。近年來，國(guó)產(chǎn)電視劇的走出去步伐明顯加快。
20世紀(jì)80年代，大多數(shù)電視劇通過贈(zèng)送的方式走出國(guó)門。
20世紀(jì)90年代以來，以《三國(guó)演義》《水滸傳》《西游記》《紅樓夢(mèng)》四大名著改編為代表的古裝電視劇，通過播映權(quán)銷售的方式走出國(guó)門，在中田港澳臺(tái)和東南亞地區(qū)引起了轟動(dòng)，但數(shù)量和價(jià)格均較低。
進(jìn)入21世紀(jì)，以《瑯琊榜》《甄嬛傳》《媳婦的美好時(shí)代》《金太狼的幸福生活》等為代表的一批優(yōu)秀電視劇作品銷售至港澳臺(tái)、日本、韓因、越南、馬來西亞等東南亞國(guó)家以及北美、西亞、非洲等國(guó)家和地區(qū)。
雖然中國(guó)電視劇走出去的數(shù)量和覆蓋地區(qū)明顯增加，但相對(duì)于每年產(chǎn)量巨大的國(guó)產(chǎn)電視劇仍是滄海一粟，題材主要集中在古裝劇和生活劇，大多在非主流電視臺(tái)、中文頻道或者收費(fèi)頻道播出，基本是“賤賣”，經(jīng)濟(jì)效益、社會(huì)效應(yīng)和文化影響力極為有限。國(guó)產(chǎn)電視劇遠(yuǎn)行仍需繼續(xù)努力。

物久則廢，器久則壞，法久則弊，改革創(chuàng)新歷來是中華民族源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的精神財(cái)富，是時(shí)代精神的核心，是一個(gè)國(guó)家、一個(gè)地區(qū)發(fā)展進(jìn)步的不竭動(dòng)力。改革開放30多年來，我國(guó)經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展主要源于發(fā)揮了勞動(dòng)力和資源壞境的低成本優(yōu)勢(shì)。進(jìn)入發(fā)展新階段，我國(guó)在國(guó)際上的低成本優(yōu)勢(shì)逐漸消失。與低成本優(yōu)勢(shì)相比，技術(shù)創(chuàng)新具有不易模仿、附加值高等突出特點(diǎn)，由此建立的創(chuàng)新優(yōu)勢(shì)持續(xù)時(shí)間長(zhǎng)、競(jìng)爭(zhēng)力強(qiáng)。
國(guó)運(yùn)興衰系于教育。全面深化教育改革，要求以立德樹人為根本，以支撐創(chuàng)新驅(qū)動(dòng)發(fā)展戰(zhàn)略、服務(wù)經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展為導(dǎo)向，以凝魂強(qiáng)體為根基，提升我國(guó)教育綜合實(shí)力和國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力。