A.符號化
B.文學(xué)化
C.真實音響模擬
D.音樂性模仿
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A.圓臉
B.卷發(fā)
C.胖
D.尖下巴
A.選擇暖光燈
B.穿剪裁銳利的衣服
C.選擇布藝裝飾的場所
D.留飄逸的長發(fā)
A.《莫斯科河上的黎明》
B.拉赫瑪尼諾夫的《第二鋼琴協(xié)奏曲》
C.D小調(diào)交響樂
D.德彪西的《?!?/p>
A.色彩
B.曲線
C.圓角
D.銳角
A.音高
B.音長
C.起音速度
D.音強
A.三全音
B.半音
C.上行音程
D.純五度
A.弦樂隊強奏的巨大力度
B.綿延性的連貫節(jié)奏
C.鋼琴大幅度的波浪型琶音
D.音樂舒展、寬廣的節(jié)奏
A.長音和低音
B.音區(qū)偏高
C.速度偏快
D.使用長笛表現(xiàn)純凈的音色
A.中度略強
B.上行音程
C.慢速度持續(xù)下降
D.協(xié)和音程
A.事物運動上的快
B.交往行為上的隨便
C.個性特征上的拘謹(jǐn)
D.物體質(zhì)量上的重
最新試題
對音樂評價的分歧要遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于體育和電影。
演奏古典音樂比演奏現(xiàn)代音樂更能訓(xùn)練人的樂感。
新穎性對作品的社會學(xué)價值和自身價值都帶來了提升。
只有全神貫注地對待每一個音才有可能做到充滿新意。
富爾特溫格勒指揮的《春之祭》給人的感覺很軟。
對不同音樂適應(yīng)和耐受力都可以在鍛煉中不斷得到提高。
音樂需要有豐富的想象力。
肖邦《降A(chǔ)大調(diào)波蘭舞曲作品53號》采用了“四度”框架支撐其結(jié)構(gòu)。
一旦超出期待閾限,聽眾就失去了對作品的注意和興趣,只有后面出現(xiàn)了釋放的音樂才能重新激起聽眾的興趣。
《特里斯坦與伊索爾德》通過幾次高潮的演進(jìn),讓積蓄的張力得到充分的釋放,聽眾得到極大的滿足。