A.工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)
B.新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)
C.裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)
D.現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)
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A.巴黎
B.柏林
C.魏瑪
D.迪索
A.朗香教堂
B.悉尼歌劇院
C.水晶大教堂
D.德國(guó)國(guó)家藝術(shù)館
A.《瑪麗蓮·夢(mèng)露》
B.《是什么使今日的家庭如此不同,如此有魅力》
C.《向拉斯維加斯學(xué)習(xí)》
D.《婦女運(yùn)動(dòng)》攝影拼貼
A.《風(fēng)格》
B.《多姆斯》
C.《時(shí)代》
D.《孟菲斯》
A.奧托·艾舍
B.馬克思·比爾
C.托馬斯·馬爾多納多
D.保羅·蘭德
最新試題
日本二戰(zhàn)后的平面設(shè)計(jì)至今仍是不完善的體系。
荷蘭現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)并不具有重要的歷史地位。
超平面設(shè)計(jì)是企業(yè)形象系統(tǒng)設(shè)計(jì)的一部分,超人文設(shè)計(jì)史后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的一部分。
1890年左右,“新藝術(shù)”風(fēng)格終于成功的入侵洛可可風(fēng)格深厚的德國(guó)。
“未來(lái)主義”是由意大利人菲利波·馬里內(nèi)蒂命名的。
里特羅設(shè)計(jì)風(fēng)格和后現(xiàn)代主義密切相關(guān),但更加注重歷史復(fù)古因素。
20世紀(jì)50年代,瑞士設(shè)計(jì)家創(chuàng)造的“瑞士版面風(fēng)格”迅速成為國(guó)際主義的平面設(shè)計(jì)風(fēng)格。
狄索時(shí)期的包豪斯的理想是“藝術(shù)與技藝的新統(tǒng)一”。
第三世界國(guó)家的海報(bào)設(shè)計(jì)只包含古巴和波蘭。
電腦對(duì)傳統(tǒng)設(shè)計(jì)模式的沖擊,最直接的表現(xiàn)是帶來(lái)了造型語(yǔ)言的和表達(dá)方式的改變。