你可能感興趣的試題

單項(xiàng)選擇題
陶藝家在創(chuàng)作時(shí)面臨的難度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了從事其他藝術(shù)門類的人，因?yàn)樘账嚲哂校ǎ?/h4>
A.可預(yù)見性
B.不可預(yù)見性
C.可操作性
D.不可操作性
單項(xiàng)選擇題
白描由畫稿轉(zhuǎn)變到獨(dú)立的藝術(shù)形式是從（）開始的。
A.趙孟頫
B.李公麟
C.顧閎中
D.唐寅
單項(xiàng)選擇題
宋代善用散筆作書并被蘇東坡評(píng)為當(dāng)朝書法第一的書法家是（）。
A.蔡襄
B.蔡京
C.蔡文姬
D.蔡邕
單項(xiàng)選擇題
明代甜白釉的頂峰是在（）。
A.宣德
B.永樂
C.成化
D.弘治
單項(xiàng)選擇題
醴陵近代瓷業(yè)的先驅(qū)是（）和文俊鐸。
A.熊希齡
B.林家湖
C.吳壽祺
D.端方
單項(xiàng)選擇題
（）年，清政府官員，湖南鳳凰人熊希齡和清大學(xué)士醴陵人文俊鐸擬就萬言書呈請(qǐng)清政府在醴陵創(chuàng)辦瓷業(yè)公司和瓷業(yè)學(xué)堂，改良醴陵瓷業(yè)。
A.1905
B.1910
C.1925
D.1930
單項(xiàng)選擇題
下列不屬于常規(guī)花卉勾線要求的是（）。
A.粗細(xì)有致
B.清秀靈動(dòng)
C.釘頭鼠尾
D.斷斷續(xù)續(xù)
單項(xiàng)選擇題
五十年代末開始，醴陵釉下彩除特殊產(chǎn)品仍采用“三燒制”外，大部分改用（）燒成。
A.4次
B.5次
C.1次
D.2次
單項(xiàng)選擇題
在絹上染色時(shí)，有些顏色是不易吃進(jìn)絹絲的，如石青、石綠等，它們總是浮在表面，這就有出來一種新的技法“墩色”，即用（）慢慢的把重色墩到絹里去。
A.宣紙團(tuán)
B.膠布
C.衛(wèi)生紙
D.棉布
單項(xiàng)選擇題
（）是色上加色，即先填一次底色，再覆蓋一層面色。
A.濕潤法
B.接色法
C.反復(fù)回水法
D.罩色法

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皮紙以（）皮紙較好，它質(zhì)地較細(xì)，又呈長(zhǎng)卷式，有數(shù)種長(zhǎng)度和寬度，最寬為一米，最長(zhǎng)為二十米，皮紙可礬為熟紙。

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陶藝家在創(chuàng)作時(shí)面臨的難度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了從事其他藝術(shù)門類的人，因?yàn)樘账嚲哂校ǎ?/h4>
A.可預(yù)見性
B.不可預(yù)見性
C.可操作性
D.不可操作性

白描由畫稿轉(zhuǎn)變到獨(dú)立的藝術(shù)形式是從（）開始的。

宋代善用散筆作書并被蘇東坡評(píng)為當(dāng)朝書法第一的書法家是（）。

明代甜白釉的頂峰是在（）。

醴陵近代瓷業(yè)的先驅(qū)是（）和文俊鐸。

（）年，清政府官員，湖南鳳凰人熊希齡和清大學(xué)士醴陵人文俊鐸擬就萬言書呈請(qǐng)清政府在醴陵創(chuàng)辦瓷業(yè)公司和瓷業(yè)學(xué)堂，改良醴陵瓷業(yè)。

下列不屬于常規(guī)花卉勾線要求的是（）。

五十年代末開始，醴陵釉下彩除特殊產(chǎn)品仍采用“三燒制”外，大部分改用（）燒成。

在絹上染色時(shí)，有些顏色是不易吃進(jìn)絹絲的，如石青、石綠等，它們總是浮在表面，這就有出來一種新的技法“墩色”，即用（）慢慢的把重色墩到絹里去。

（）是色上加色，即先填一次底色，再覆蓋一層面色。

皮紙以（）皮紙較好，它質(zhì)地較細(xì)，又呈長(zhǎng)卷式，有數(shù)種長(zhǎng)度和寬度，最寬為一米，最長(zhǎng)為二十米，皮紙可礬為熟紙。

你可能感興趣的試題

陶藝家在創(chuàng)作時(shí)面臨的難度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了從事其他藝術(shù)門類的人，因?yàn)樘账嚲哂校ǎ?/h4>A.可預(yù)見性B.不可預(yù)見性C.可操作性D.不可操作性點(diǎn)擊查看答案手機(jī)看題

白描由畫稿轉(zhuǎn)變到獨(dú)立的藝術(shù)形式是從（）開始的。

宋代善用散筆作書并被蘇東坡評(píng)為當(dāng)朝書法第一的書法家是（）。

明代甜白釉的頂峰是在（）。

醴陵近代瓷業(yè)的先驅(qū)是（）和文俊鐸。

（）年，清政府官員，湖南鳳凰人熊希齡和清大學(xué)士醴陵人文俊鐸擬就萬言書呈請(qǐng)清政府在醴陵創(chuàng)辦瓷業(yè)公司和瓷業(yè)學(xué)堂，改良醴陵瓷業(yè)。

下列不屬于常規(guī)花卉勾線要求的是（）。

五十年代末開始，醴陵釉下彩除特殊產(chǎn)品仍采用“三燒制”外，大部分改用（）燒成。

在絹上染色時(shí)，有些顏色是不易吃進(jìn)絹絲的，如石青、石綠等，它們總是浮在表面，這就有出來一種新的技法“墩色”，即用（）慢慢的把重色墩到絹里去。

（）是色上加色，即先填一次底色，再覆蓋一層面色。

皮紙以（）皮紙較好，它質(zhì)地較細(xì)，又呈長(zhǎng)卷式，有數(shù)種長(zhǎng)度和寬度，最寬為一米，最長(zhǎng)為二十米，皮紙可礬為熟紙。

陶藝家在創(chuàng)作時(shí)面臨的難度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了從事其他藝術(shù)門類的人，因?yàn)樘账嚲哂校ǎ?/h4>
A.可預(yù)見性
B.不可預(yù)見性
C.可操作性
D.不可操作性

白描由畫稿轉(zhuǎn)變到獨(dú)立的藝術(shù)形式是從（）開始的。

明代甜白釉的頂峰是在（）。

醴陵近代瓷業(yè)的先驅(qū)是（）和文俊鐸。

（）年，清政府官員，湖南鳳凰人熊希齡和清大學(xué)士醴陵人文俊鐸擬就萬言書呈請(qǐng)清政府在醴陵創(chuàng)辦瓷業(yè)公司和瓷業(yè)學(xué)堂，改良醴陵瓷業(yè)。

下列不屬于常規(guī)花卉勾線要求的是（）。

五十年代末開始，醴陵釉下彩除特殊產(chǎn)品仍采用“三燒制”外，大部分改用（）燒成。

在絹上染色時(shí)，有些顏色是不易吃進(jìn)絹絲的，如石青、石綠等，它們總是浮在表面，這就有出來一種新的技法“墩色”，即用（）慢慢的把重色墩到絹里去。

（）是色上加色，即先填一次底色，再覆蓋一層面色。