從制度層面來講，影視藝術的制度不會影響著人類制度文化的建設和發(fā)展。

打斗之含蓄暴力情境中，攝影機的高度大概到腰，用（）拍攝攻擊者，同時被攻擊者也得裝出打得很起勁的樣子。

電影文化的儀式性主要體現(xiàn)在（）。

從20世紀五六十年代起，我國的影視批評一直采用馬克思主義的批評方法，這一狀況一直延續(xù)到80年代中期。

引導之反射之物情境中，要利用好反射，（）的選擇是關鍵也是難點。

影視藝術是時間藝術與空間藝術的復合體，包括（）。

引導之停下腳步情境中，演員一開始需要（）。

引導之乾坤挪移情境中，拍攝時，攝影機位置不變，演員的位置（），使用這種方法，你就能很容易地拍攝出演員的動態(tài)和心中感情的變化。

視覺文化結(jié)構(gòu)，也就形成了兩種不同的視覺功能，一是紀實性的觀看，二是理解和想象性的觀看。

引導之乾坤挪移情境中，可以選用（）鏡頭，這樣相機不用移動就能拍出很好的效果。