A.從無聲到有聲
B.從黑白到彩色
C.從彩色到有聲
D.高科技手段應(yīng)用于電影領(lǐng)域
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A.表現(xiàn)性
B.程序性
C.情感性
D.非具象性
A.強調(diào)虛幻
B.節(jié)奏性和韻律感
C.注重抒情
D.高度凝練
A.藝術(shù)的品鑒水平
B.藝術(shù)的革新創(chuàng)造
C.藝術(shù)的民族交融
D.藝術(shù)的歷史繼承
A.革新是藝術(shù)的任務(wù)和本性所決定的
B.革新是欣賞者的審美需求所決定的
C.革新是藝術(shù)世界的新環(huán)境所決定的
D.革新是藝術(shù)家的個性和思想感情的獨特性所決定的
A.藝術(shù)作品思想內(nèi)容的繼承
B.藝術(shù)作品形式方面的繼承
C.藝術(shù)創(chuàng)作方法與種類的繼承
D.藝術(shù)作品知名度的繼承
A.屬于創(chuàng)作客體
B.屬于創(chuàng)作主體
C.屬于欣賞主體
D.屬于社會個體
A.繼承其藝術(shù)作品的思想內(nèi)容
B.繼承其藝術(shù)作品的形式
C.繼承其藝術(shù)創(chuàng)作方法及技藝
D.繼承其藝術(shù)作品的名望
A.社會發(fā)展不是一元的,藝術(shù)的產(chǎn)生也應(yīng)是多因的
B.藝術(shù)的產(chǎn)生是各種因素綜合的結(jié)果
C.多元決定論是藝術(shù)起源的根本原因
D.多元決定論的代表人物有希爾恩
A.勞動說是藝術(shù)起源的根本原因
B.勞動說被包含在巫術(shù)說之中
C.勞動既構(gòu)成了早期藝術(shù)描寫的主要內(nèi)容,又制約了早期藝術(shù)的形式
D.生產(chǎn)勞動提供了藝術(shù)發(fā)生的前提,創(chuàng)造了藝術(shù)創(chuàng)作的主體-人
A.表現(xiàn)說揭示了藝術(shù)創(chuàng)作要從模仿客觀自然社會入手
B.表現(xiàn)說突出了藝術(shù)家的主體精神
C.表現(xiàn)說很難將再現(xiàn)性藝術(shù)、造型藝術(shù)的起源解釋得十分清楚
D.表現(xiàn)情感和再現(xiàn)客觀事物,真實的藝術(shù)創(chuàng)作中經(jīng)常是同時存在的
最新試題
達(dá)·芬奇、米開朗基羅和拉斐爾將()意大利繪畫推向頂峰,羅馬成為西方世界不可爭辯的藝術(shù)和文化中心。
按照馬克思的思想,資本主義生產(chǎn)條件下,“藝術(shù)生產(chǎn)”的異化主要表現(xiàn)是什么?
音樂與建筑的關(guān)系是什么?
簡述藝術(shù)家創(chuàng)造品格的含義。
傳統(tǒng)繪畫和現(xiàn)代主義繪畫在畫面中分別是如何表現(xiàn)運動關(guān)系。
以下()不屬于表現(xiàn)型藝術(shù)作品的特點。
()是藝術(shù)作品最基本的構(gòu)成層面。
馬奈是()主義繪畫的開創(chuàng)者。
簡述藝術(shù)的雙重功利性。
()是繪畫中人們認(rèn)識和反映自然形態(tài)時最概括、最簡明的表現(xiàn)形式。