A.植物裝飾
B.幾何圖案
C.動物裝飾
D.紋章風(fēng)格
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A.無限連續(xù)圖形
B.二方連續(xù)圖形
C.適合紋樣圖形
D.四方連續(xù)圖形
A.使人喪失了原初的本質(zhì)力量
B.使得一些珍貴的傳統(tǒng)價值和人的情感(如珍視自然和生命的價值和神圣性,重視以血緣關(guān)系為紐帶的親情關(guān)系,重視人的審美感受和詩意想象在藝術(shù)和生活中的作用)受到嚴(yán)重沖擊和扭曲,改塑了人類的思維、情感和生活的形態(tài),容易使人只見事實不見價值,導(dǎo)致心靈的機(jī)械化和人際關(guān)系的冷漠
C.技術(shù)成果的環(huán)境負(fù)效應(yīng)(環(huán)境污染、水土流失、土地鹽堿化等)
D.將自然科學(xué)的思維模式一元論擴(kuò)展到整個社會,容易導(dǎo)致獨斷主義的盛行,有礙于建設(shè)一個以多元論為基礎(chǔ)的自由、民主、寬容的現(xiàn)代社會
E.高技術(shù)與傳統(tǒng)倫理的沖突問題
A.與再現(xiàn)和復(fù)制技術(shù)有關(guān)的機(jī)器的相繼誕生使視覺傳達(dá)的領(lǐng)域不斷擴(kuò)大
B.以科學(xué)技術(shù)為基礎(chǔ)的工業(yè)革命導(dǎo)致了20世紀(jì)初各種設(shè)計思潮的產(chǎn)生,同時為設(shè)計的發(fā)展打開了廣闊前景
C.一種新材料的誕生往往給設(shè)計造成重大影響
D.設(shè)計與制造的分工
E.新的能源和動力帶來新材料的運用
F.新興的信息技術(shù)引起了設(shè)計生產(chǎn)及設(shè)計模式劃時代的變革
A.人們對于器物的需求,雖然在微觀上存在著個體的差異,但大體上是一致的,而形成此種需求的形式往往是多樣化的
B.設(shè)計本身是一種嘗試?yán)鼘ζ魑锏默F(xiàn)時需求與其理想狀態(tài)的過程
C.優(yōu)秀的設(shè)計師,不僅需要在其設(shè)計中更好地反映信息,更需了解所設(shè)計的對象的設(shè)計發(fā)展史
D.每一個設(shè)計對象多多少少都有改善的空間,因此,對象總是在不斷改變,以適應(yīng)不斷發(fā)現(xiàn)的缺點
A.設(shè)計史
B.設(shè)計教育
C.設(shè)計理論
D.設(shè)計批評
最新試題
()認(rèn)為“設(shè)計是研討社會、政治及衣食住行用的途徑”。
設(shè)計美學(xué)中的藝術(shù)美,從藝術(shù)形象看,主要的要素是()
反設(shè)計開始于什么時期()
梵高的風(fēng)景畫《收割》采用的是()手法營造幻想空。
人機(jī)工程學(xué)的尺度包括()
空間的組織要把空間的連續(xù)性排列和時間先后順序有機(jī)地統(tǒng)一起來,形成一個空間動態(tài)的主線,簡稱()
線表現(xiàn)為一維空間,面表現(xiàn)為二維空間,體表現(xiàn)為三維空間,三維空間加上()表現(xiàn)為四維空間。
線條分為實際、隱藏和精神的線,是按()標(biāo)準(zhǔn)。
日本、意大利、法國、芬蘭等國家的設(shè)計,都是基于()之根的設(shè)計。
產(chǎn)品的符號系統(tǒng)可分為()