A.鏡頭盡量離對象近一些
B.應(yīng)該在陰影中拍攝
C.光線相對充足,但不能過強(qiáng)
D.光線角度不易過正,應(yīng)采取偏斜側(cè)面打光
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A.畫面靠近紙邊的位置應(yīng)該畫的更加仔細(xì)精彩一點(diǎn),靠近中心的位置應(yīng)該畫概括一些。
B.在逐漸落實(shí)各繪畫對象的具體形象時,要特別注意比例與透視。
C.構(gòu)圖方面通常要注意整個畫面的均衡性。
D.通常在起稿構(gòu)圖階段,會首先用簡練的標(biāo)記點(diǎn)或線大致標(biāo)出各繪畫對象位置。
A.明暗交界線物體明暗轉(zhuǎn)換之處偏亮處的色調(diào)
B.反光最暗
C.高光不是最亮的色調(diào)
D.高光到明暗交界線之間的亮部灰調(diào)子通常是適合著重刻畫的部位
最新試題
日本二戰(zhàn)后的平面設(shè)計(jì)至今仍是不完善的體系。
20世紀(jì)30年代后美國人依靠自己的力量發(fā)展了平面設(shè)計(jì)。
“構(gòu)成主義”是一場源于美國的藝術(shù)思潮。
字體的有效運(yùn)用直接關(guān)系到版面的視覺傳達(dá)。
1890年,“新藝術(shù)”運(yùn)動由法國傳入比利時,具有相當(dāng)?shù)拿裰魃省?/p>
1922年,格羅佩斯對包豪斯進(jìn)行了改革,以感性、個人主義、隨意的方式取代了之前的教學(xué)方式。
20世紀(jì)50年代,瑞士設(shè)計(jì)家創(chuàng)造的“瑞士版面風(fēng)格”迅速成為國際主義的平面設(shè)計(jì)風(fēng)格。
圖釘風(fēng)格的海報(bào)設(shè)計(jì)師更注重集體觀念的表達(dá),注重理性設(shè)計(jì)效果。
美國本土現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)是在歐洲現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的影響下發(fā)展起來的。
包豪斯在狄索階段進(jìn)入成熟期,在平面設(shè)計(jì)上也形成了自己的完整面貌。