A.《從百草園到三味書屋》、《阿長與< 山海經(jīng)>》《社戲》都出自魯迅先生的自傳性散文集《朝花夕拾》。
B.在中國古代文學作品中，常常用“桑梓”“桃李”“絲竹”“鴻儒”來指代家鄉(xiāng)、月亮、音樂和老師。
C.《水滸傳》中塑造了許多傳奇英雄，像鼓上蚤時遷、小李廣楊志、神行太保戴宗等，個個身懷絕技，個性鮮明。
D.“溫故知新”“不恥下問”“左右逢源”“舍生取義”“專心致志”等成語都出自孔孟的言論。

A.《史記》是西漢司馬遷編寫的我國第一部編年體通史，有本紀、世家、列傳、書、表五種體裁，共130篇。這部書被魯迅稱為“史家之絕唱，無韻之離騷”。
B.莎士比亞是文藝復(fù)興時期英國偉大的劇作家、詩人，歐洲人文主義文學的集大成者。他創(chuàng)作的四大悲劇是《哈姆雷特》《羅密歐與朱麗葉》《李爾王》《麥克白》。
C.老舍原名舒慶春，字舍予，現(xiàn)代著名作家、戲劇家，被譽為“人民藝術(shù)家”。作品有小說《駱鴕祥子》《四世同堂》，話劇《荼館》《龍須溝》等。
D.在關(guān)于朋友關(guān)系的各種稱謂中，金蘭之交指的是親如兄弟的朋友，竹馬之交指的是從小一起長大的朋友，布衣之交指的是以平民身份交往的朋友。

A.《詩經(jīng)》是我國最早的一部詩歌總集，收錄了西周初年到春秋時期的詩歌作品305篇，稱為“詩”，又稱“詩三百”，列為“五經(jīng)”之一。
B.“號”，是名和字之外的稱號，一般用于自稱，以示某種志趣或抒發(fā)某種情感。如西晉詩人陶淵明，號六一居士。他的號表現(xiàn)了他不慕名利、安貧樂道、享受田園生活的志趣。
C.冰心的詩語言清麗，意蘊雋永。我們學過她的《母親》《紙船》是以母愛為主題的抒情短詩，《成功的花》《嫩綠的芽兒》是鼓勵青年努力奮斗、積極奉獻的哲理小詩。
D.約翰尼斯.延森，丹麥小說家、詩人，代表作有《漫長的旅途》等。泰戈爾，印度詩人、作家，主要作品有詩集《吉檀迦利》《新月集》等。他們兩人都得過諾貝爾文學獎。

A.“范進中舉”是吳敬梓長篇諷刺小說《儒林外史》中的精彩片段，胡屠戶、張鄉(xiāng)紳等態(tài)度的變化反映了當時社會趨炎附勢的眾生相。
B.老舍筆下的駱駝祥子，經(jīng)歷了“三起三落”，由一個自尊好強、吃苦耐勞的車夫，變成了好占便宜、自暴自棄的行尸走肉。
C.英國文藝復(fù)興時期偉大的劇作家莎士比亞，在其喜劇作品《威尼斯商人》中塑造了一個貪婪、陰險的吝嗇鬼形象——葛朗臺。
D.高爾基的自傳體小說《童年》中，阿廖沙在黑暗污濁的環(huán)境中仍保持著生活的勇氣和信心，逐漸成長為堅強勇敢、充滿愛心的人。

A.文學作品中常有使人眼前一亮的“孩子”形象，如《皇帝的新裝》中說真話的孩子，《社戲》中那一群天真純樸的農(nóng)村少年兒童。他們身上，往往閃著人性美好純真的光彩。
B.想象能給我們帶來更多的審美愉悅。在老舍筆下，夕陽返照，山坡上的薄雪會羞紅了臉；在郭沫若眼中，流星劃過，是牛郎織女提著燈籠在天街閑游。
C.作家的經(jīng)歷往往會在其作品中留下印記?！缎∈队洝分刑端痴粘隽谠毁H永州后內(nèi)心的凄涼，《醉翁亭記》中瑯琊山悅耳的鳥鳴反襯出歐陽修被貶后消極遁世的思想。
D.曲折的情節(jié)有助于豐富人物形象，強化作品主題。《湯姆?索亞歷險記》中神秘的探險凸顯了主人公的勇敢正直；《格列佛游記》以主人公航海的奇遇，折射出作者生活時代英國的社會現(xiàn)實。