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判斷題
中國傳統(tǒng)繪畫非常強調(diào)師承，但畫院中的教學就不一樣，所以院體會大體表現(xiàn)比較狂野粗放。
答案：錯誤
判斷題
傳統(tǒng)水墨的表現(xiàn)技法中，在用筆的技法形式上主要有工筆、寫意、白描、鉤勒、沒骨幾種。
答案：正確
判斷題
中國畫發(fā)展到元以后，背景「留白」的部分越來越大，畫家們往往就在這空白處用文字來寫上與這幅畫有關(guān)的記錄。
答案：錯誤
判斷題
在我國談?wù)摦嫹〞r，必然離不開書法，基本上書畫在運用的工具上，筆、墨、紙絹是相同的。
答案：正確
判斷題
筆墨有詳、略、虛、實之分，以山水畫為例，水天云煙霧靄嵐氣是實，山石屋木橋梁等是虛。
答案：錯誤
判斷題
「氣韻」到了宋朝，就逐漸演變成為畫家本身的氣韻。高潔的人品反映出繪畫作品，才會產(chǎn)生氣韻。
答案：正確
判斷題
「意境」可說是指一張畫整體感人的力量，畫家的作畫題材、手法、用意不同，當然也產(chǎn)生了各種不同感人的力量。
答案：正確
判斷題
山水畫發(fā)展初期，畫家對大自然的描寫存著頗為忠實的態(tài)度，但中國畫在空間表現(xiàn)上，并沒有發(fā)展出如后來西方一點透視的空間表現(xiàn)法。
答案：正確
判斷題
中國水墨畫是盛唐以后王維等人提倡，再加上后來文人畫興起，推波助瀾，「水墨」才后來居上，成為中國繪畫的一種特色。
答案：正確
單項選擇題
中國山水畫中北宗的繪畫特色是（）
A.賦彩艷麗
B.風格淡雅
C.水墨淋漓

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下列哪些是十七、十八世紀靜物畫家曾表現(xiàn)的題材（）

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中國傳統(tǒng)繪畫非常強調(diào)師承，但畫院中的教學就不一樣，所以院體會大體表現(xiàn)比較狂野粗放。

傳統(tǒng)水墨的表現(xiàn)技法中，在用筆的技法形式上主要有工筆、寫意、白描、鉤勒、沒骨幾種。

中國畫發(fā)展到元以后，背景「留白」的部分越來越大，畫家們往往就在這空白處用文字來寫上與這幅畫有關(guān)的記錄。

在我國談?wù)摦嫹〞r，必然離不開書法，基本上書畫在運用的工具上，筆、墨、紙絹是相同的。

筆墨有詳、略、虛、實之分，以山水畫為例，水天云煙霧靄嵐氣是實，山石屋木橋梁等是虛。

「氣韻」到了宋朝，就逐漸演變成為畫家本身的氣韻。高潔的人品反映出繪畫作品，才會產(chǎn)生氣韻。

「意境」可說是指一張畫整體感人的力量，畫家的作畫題材、手法、用意不同，當然也產(chǎn)生了各種不同感人的力量。

山水畫發(fā)展初期，畫家對大自然的描寫存著頗為忠實的態(tài)度，但中國畫在空間表現(xiàn)上，并沒有發(fā)展出如后來西方一點透視的空間表現(xiàn)法。

中國水墨畫是盛唐以后王維等人提倡，再加上后來文人畫興起，推波助瀾，「水墨」才后來居上，成為中國繪畫的一種特色。

中國山水畫中北宗的繪畫特色是（）

下列哪些是十七、十八世紀靜物畫家曾表現(xiàn)的題材（）

你可能感興趣的試題

中國傳統(tǒng)繪畫非常強調(diào)師承，但畫院中的教學就不一樣，所以院體會大體表現(xiàn)比較狂野粗放。

傳統(tǒng)水墨的表現(xiàn)技法中，在用筆的技法形式上主要有工筆、寫意、白描、鉤勒、沒骨幾種。

中國畫發(fā)展到元以后，背景「留白」的部分越來越大，畫家們往往就在這空白處用文字來寫上與這幅畫有關(guān)的記錄。

在我國談?wù)摦嫹〞r，必然離不開書法，基本上書畫在運用的工具上，筆、墨、紙絹是相同的。

筆墨有詳、略、虛、實之分，以山水畫為例，水天云煙霧靄嵐氣是實，山石屋木橋梁等是虛。

「氣韻」到了宋朝，就逐漸演變成為畫家本身的氣韻。高潔的人品反映出繪畫作品，才會產(chǎn)生氣韻。

「意境」可說是指一張畫整體感人的力量，畫家的作畫題材、手法、用意不同，當然也產(chǎn)生了各種不同感人的力量。

山水畫發(fā)展初期，畫家對大自然的描寫存著頗為忠實的態(tài)度，但中國畫在空間表現(xiàn)上，并沒有發(fā)展出如后來西方一點透視的空間表現(xiàn)法。

中國水墨畫是盛唐以后王維等人提倡，再加上后來文人畫興起，推波助瀾，「水墨」才后來居上，成為中國繪畫的一種特色。

中國山水畫中北宗的繪畫特色是（）

下列哪些是十七、十八世紀靜物畫家曾表現(xiàn)的題材（）

中國傳統(tǒng)繪畫非常強調(diào)師承，但畫院中的教學就不一樣，所以院體會大體表現(xiàn)比較狂野粗放。

傳統(tǒng)水墨的表現(xiàn)技法中，在用筆的技法形式上主要有工筆、寫意、白描、鉤勒、沒骨幾種。

中國畫發(fā)展到元以后，背景「留白」的部分越來越大，畫家們往往就在這空白處用文字來寫上與這幅畫有關(guān)的記錄。

在我國談?wù)摦嫹〞r，必然離不開書法，基本上書畫在運用的工具上，筆、墨、紙絹是相同的。

筆墨有詳、略、虛、實之分，以山水畫為例，水天云煙霧靄嵐氣是實，山石屋木橋梁等是虛。

「氣韻」到了宋朝，就逐漸演變成為畫家本身的氣韻。高潔的人品反映出繪畫作品，才會產(chǎn)生氣韻。

「意境」可說是指一張畫整體感人的力量，畫家的作畫題材、手法、用意不同，當然也產(chǎn)生了各種不同感人的力量。

山水畫發(fā)展初期，畫家對大自然的描寫存著頗為忠實的態(tài)度，但中國畫在空間表現(xiàn)上，并沒有發(fā)展出如后來西方一點透視的空間表現(xiàn)法。

中國水墨畫是盛唐以后王維等人提倡，再加上后來文人畫興起，推波助瀾，「水墨」才后來居上，成為中國繪畫的一種特色。