A.《詩》
B.《書》
C.《禮》
D.《樂經(jīng)》
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A.杜甫
B.李白
C.王維
D.杜牧
A.先秦
B.戰(zhàn)國
C.漢魏晉六朝時(shí)期
D.唐
A.多用七聲音階、旋律跳動大，因而顯得剛勁有力、起伏跌宕。
B.節(jié)奏爽直流暢、多用底板、正反拍交叉對比較強(qiáng)烈，因而具有活躍、跳脫、閃嫌的風(fēng)格特點(diǎn)。
C.用快式或中速的板式，就是運(yùn)用慢板亦比以后南曲的要緊湊，幾乎不用贈板形式。
D.節(jié)奏復(fù)雜多變、常用增板形式增強(qiáng)效果，正反拍交叉對比雖然強(qiáng)烈，然而卻沉穩(wěn)、輕柔。
A.炎光謝。過暮雨、芳塵輕灑。乍露冷風(fēng)清庭戶爽，天如水，玉鉤遙掛。應(yīng)是星娥嗟久阻，敘舊約、飚輪欲駕。極目處、微云暗度，耿耿銀河高瀉。
B.云步凌波小鳳鉤，年年星漢踏清秋。只緣巧極稀相見，底用人間乞巧樓？
C.白狼河北秋偏早，星橋又迎河鼓。清漏頻移，微云欲濕，正是金風(fēng)玉露。兩眉愁聚。待歸踏榆花，那時(shí)才訴。只恐重逢，明明相視更無語。
D.獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親。遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。
最新試題
慈母手中線，游子身上衣。臨行密密縫，意恐遲遲歸。誰言寸草心，報(bào)得三春暉的作者是（）
老子的思想學(xué)說的核心是道，他的思想學(xué)說見于（）。
琴書。有北京琴書、翼城琴書、武鄉(xiāng)琴書、徐州琴書、安徽琴書、山東琴書、恩施揚(yáng)琴、四川揚(yáng)琴、貴州琴書、云南揚(yáng)琴等。
清代彈詞至乾隆年已逐漸縮小至江蘇、浙江一帶，吳歌柔語如珠，綿綿不絕，最宜借弦慢捻淺唱。
戲曲是以表演為中心的舞臺藝術(shù)，它的興衰與演員并系極大，中國戲曲所以獨(dú)具魅力，與許多演員的杰出演技分不開的。
《雨后池上》一雨池塘水面平，淡磨明鏡照檐楹。東風(fēng)忽起垂楊舞，更作荷心萬點(diǎn)聲，前二句極寫荷花塘靜態(tài)，不但水面平如明鏡，還能照見檐楹（房檐和堂前柱子）；后二句極寫荷花塘動態(tài)，在東風(fēng)吹動下，它不但垂楊舞，不發(fā)出萬點(diǎn)聲。詩中截然不同的動靜對比，使靜更靜，動更動。有時(shí)靜中有動，動中有靜，動靜互相滲透，相得益彰。
中國戲曲語言的特性不包括（）
中國畫的常用技法與中國詩歌的表現(xiàn)手法不包括（）。
南宋以后，以迄于明清，理學(xué)盛行，孔孟思想學(xué)說滲雜了佛道，或被改造，或被歪曲，變了真味。
存天理、滅人欲長期成為文人追求道德完善的標(biāo)準(zhǔn)