引導之乾坤挪移情境中，拍攝時，攝影機位置不變，演員的位置（），使用這種方法，你就能很容易地拍攝出演員的動態(tài)和心中感情的變化。

追逐之千鈞一發(fā)情境中，需要做到（）。

從制度層面來講，影視藝術的制度不會影響著人類制度文化的建設和發(fā)展。

我國在（）年正式實行院線制。

引導之停下腳步情境中，演員一開始需要（）。

影視接受實際上是接受者持有的“期待視野”與創(chuàng)作者在作品中設置的“召喚結(jié)構”的對話。

打斗之含蓄暴力情境中，攝影機的高度大概到腰，用（）拍攝攻擊者，同時被攻擊者也得裝出打得很起勁的樣子。

引導之乾坤挪移情境中，可以選用（）鏡頭，這樣相機不用移動就能拍出很好的效果。

故事是一部電影的靈魂，而故事的架構需要編劇完成。

影視文化還具有社會的或社區(qū)的凝聚功能，這就是“影視迷”的形成。