單項選擇題?追逐之千鈞一發(fā)情境中，需要做到（）。
A.兩個鏡頭都手持完成
B.一個鏡頭慌作一團，一個鏡頭又慢又穩(wěn)
C.兩個鏡頭都上攝影推車，力求穩(wěn)定
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1.單項選擇題追逐之突然襲擊情境中，設(shè)計情節(jié)的時候，最好給被追逐者（）。
A.一個目標
B.一個方向
C.一個地點
2.單項選擇題?追逐之狹窄空間情境中，當演員快要撞上攝影機時，改用搖拍，這時演員要如何做才能制造緊張感？（）
A.回頭看
B.徑直跑
C.停下來喘氣
3.單項選擇題?爭執(zhí)之十字交叉情境中，兩名演員的行進位置是（）。
A.原地不動即可
B.前后走動
C.繞著弧線走，并且行走的方向一直在變
4.單項選擇題?爭執(zhí)之邊走邊吵情境中，要采用何種鏡頭？（）
A.廣角
B.標準
C.長焦
5.單項選擇題爭執(zhí)之撲向鏡頭情境中，要想拍出突然沖向鏡頭的感覺，演員至少需要（）。
A.原地不動即可
B.向前走一步
C.向后走一步
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院線制是當今世界上通行的電影發(fā)行機制。
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從20世紀五六十年代起，我國的影視批評一直采用馬克思主義的批評方法，這一狀況一直延續(xù)到80年代中期。
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影視藝術(shù)是時間藝術(shù)與空間藝術(shù)的復合體，包括（）。
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打斗之含蓄暴力情境中，攝影機的高度大概到腰，用（）拍攝攻擊者，同時被攻擊者也得裝出打得很起勁的樣子。
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引導之停下腳步情境中，演員一開始需要（）。
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追逐之寬闊空間情境中，拍被追逐者的時候，要選用（）鏡頭，制造更多的恐怖氣氛；拍追逐者者的時候，要用（）鏡頭。
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從制度層面來講，影視藝術(shù)的制度不會影響著人類制度文化的建設(shè)和發(fā)展。
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電影文化的儀式性主要體現(xiàn)在（）。
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故事是一部電影的靈魂，而故事的架構(gòu)需要編劇完成。
題型：判斷題