A.康尼格
B.史坦伯爵
C.考帕
D.瓦特
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A.植物
B.船
C.電路板
D.組織圖標(biāo)的“知識(shí)樹(shù)”
A.鏡頭盡量離對(duì)象近一些
B.應(yīng)該在陰影中拍攝
C.光線相對(duì)充足,但不能過(guò)強(qiáng)
D.光線角度不易過(guò)正,應(yīng)采取偏斜側(cè)面打光
A.畫(huà)面靠近紙邊的位置應(yīng)該畫(huà)的更加仔細(xì)精彩一點(diǎn),靠近中心的位置應(yīng)該畫(huà)概括一些。
B.在逐漸落實(shí)各繪畫(huà)對(duì)象的具體形象時(shí),要特別注意比例與透視。
C.構(gòu)圖方面通常要注意整個(gè)畫(huà)面的均衡性。
D.通常在起稿構(gòu)圖階段,會(huì)首先用簡(jiǎn)練的標(biāo)記點(diǎn)或線大致標(biāo)出各繪畫(huà)對(duì)象位置。
最新試題
“怪誕海報(bào)”在20世紀(jì)80年代迅速消失。
超平面設(shè)計(jì)是企業(yè)形象系統(tǒng)設(shè)計(jì)的一部分,超人文設(shè)計(jì)史后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的一部分。
“新浪潮”平面設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)也可稱為“新浪潮”版面設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。
二戰(zhàn)前,企業(yè)形象設(shè)計(jì)只是個(gè)別現(xiàn)象。
圖釘風(fēng)格的海報(bào)設(shè)計(jì)師更注重集體觀念的表達(dá),注重理性設(shè)計(jì)效果。
后現(xiàn)代主義文化思潮孕育于西方現(xiàn)代文化背景,在后工業(yè)文化中變異。
“構(gòu)成主義”是一場(chǎng)源于美國(guó)的藝術(shù)思潮。
20世紀(jì)50年代,瑞士設(shè)計(jì)家創(chuàng)造的“瑞士版面風(fēng)格”迅速成為國(guó)際主義的平面設(shè)計(jì)風(fēng)格。
同時(shí)在視覺(jué)造型與平面空間方面進(jìn)行探索的設(shè)計(jì)師們包括()。
狄索時(shí)期的包豪斯的理想是“藝術(shù)與技藝的新統(tǒng)一”。