電影編劇學(xué)章節(jié)練習(xí)(2020.01.02)

電影音樂(lè)基本上分成兩大類(lèi)：
一是（），又稱(chēng)（），或（）。具體來(lái)說(shuō)，是指影片中的人物所演唱、演奏或播放的音樂(lè)。這類(lèi)電影音樂(lè)，最多見(jiàn)于以音樂(lè)為題材的影片中，用以展示人物的身份、性格和內(nèi)心情感。
二是（），又稱(chēng)（），或（）。具體來(lái)說(shuō)，這類(lèi)音樂(lè)不是畫(huà)面中的人物發(fā)出的，而屬于畫(huà)面外的音樂(lè)，它應(yīng)用的范圍甚廣。

《櫻》采用的是“（）”的具體結(jié)構(gòu)。比較《天》和《櫻》：前者猶如織布，一經(jīng)（過(guò)去）一緯（現(xiàn)實(shí)）交織而成；后者如兩個(gè)相套的圓圈，回憶里還有回憶。但它們?cè)趦蓚€(gè)根本點(diǎn)上相同：
（1）依據(jù)（）進(jìn)行結(jié)構(gòu)；
（2）運(yùn)用（）的手法把現(xiàn)實(shí)和過(guò)去組織起來(lái)。

電影劇作者一時(shí)一刻也離不開(kāi)對(duì)時(shí)間和空間的把握，也就是說(shuō)，電影劇作者必須具備電影的（）意識(shí)。
美國(guó)電影理論家布魯斯東說(shuō)：“電影處在不斷的運(yùn)動(dòng)中，使它有可能摹仿時(shí)間的流動(dòng)。”這也就是說(shuō)，電影劇作者應(yīng)善于用（）去表現(xiàn)出時(shí)間的流動(dòng)。
蘇聯(lián)的（）說(shuō)：“時(shí)間仿佛是以一種潛在的形態(tài)存在于一切空間展開(kāi)的結(jié)構(gòu)之中。”