材料一：一條條老街、一處處名勝，以及蘊(yùn)含其中的歷史傳說、名人選事等，給一個(gè)城市烙上了獨(dú)特印記，如提起北京就會想起胡同，提起武漢就會想到黃鶴樓，提起蘇州就會想到園林……每個(gè)城市都有它的歷史文脈。城市歷史文脈是歷史遺留下來的城市文化精髓、優(yōu)良文化傳統(tǒng)，是一座城市的精神和氣質(zhì)，給人以歸屬感、認(rèn)同感和自豪感。
材料二：城市特色是歷史與現(xiàn)實(shí)的交匯，是物質(zhì)與精神的融合。中國傳統(tǒng)城市素來尊崇“天人合一”，尊重歷史傳統(tǒng)。但過去三十年，單一的現(xiàn)代城市發(fā)展模式無情地沖擊著我國原生態(tài)的城市，不少城市大拆大建，貪大、媚洋、求怪等亂象叢生。面對千城一面、民族傳統(tǒng)與地方特色失落的現(xiàn)狀，中共中央國務(wù)院《關(guān)于進(jìn)一步加強(qiáng)城市規(guī)劃建設(shè)管理工作的若干意見》強(qiáng)調(diào)，城市規(guī)劃建設(shè)既要認(rèn)識、尊重和順應(yīng)城市發(fā)展規(guī)律，結(jié)合時(shí)代發(fā)展要求，堅(jiān)持“適用、經(jīng)濟(jì)、綠色、美觀”的建筑方針，又要體現(xiàn)城市地域特征和民族特色，延續(xù)歷史文脈，塑造城市特色風(fēng)貌，走出一條中國特色的城市發(fā)展道路。

實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興，離不開中華文化繁榮興盛，離不開文藝事業(yè)繁榮發(fā)展。近年來，國產(chǎn)電視劇的走出去步伐明顯加快。
20世紀(jì)80年代，大多數(shù)電視劇通過贈送的方式走出國門。
20世紀(jì)90年代以來，以《三國演義》《水滸傳》《西游記》《紅樓夢》四大名著改編為代表的古裝電視劇，通過播映權(quán)銷售的方式走出國門，在中田港澳臺和東南亞地區(qū)引起了轟動，但數(shù)量和價(jià)格均較低。
進(jìn)入21世紀(jì)，以《瑯琊榜》《甄嬛傳》《媳婦的美好時(shí)代》《金太狼的幸福生活》等為代表的一批優(yōu)秀電視劇作品銷售至港澳臺、日本、韓因、越南、馬來西亞等東南亞國家以及北美、西亞、非洲等國家和地區(qū)。
雖然中國電視劇走出去的數(shù)量和覆蓋地區(qū)明顯增加，但相對于每年產(chǎn)量巨大的國產(chǎn)電視劇仍是滄海一粟，題材主要集中在古裝劇和生活劇，大多在非主流電視臺、中文頻道或者收費(fèi)頻道播出，基本是“賤賣”，經(jīng)濟(jì)效益、社會效應(yīng)和文化影響力極為有限。國產(chǎn)電視劇遠(yuǎn)行仍需繼續(xù)努力。

實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興，離不開中華文化繁榮興盛，離不開文藝事業(yè)繁榮發(fā)展。近年來，國產(chǎn)電視劇的走出去步伐明顯加快。
20世紀(jì)80年代，大多數(shù)電視劇通過贈送的方式走出國門。
20世紀(jì)90年代以來，以《三國演義》《水滸傳》《西游記》《紅樓夢》四大名著改編為代表的古裝電視劇，通過播映權(quán)銷售的方式走出國門，在中田港澳臺和東南亞地區(qū)引起了轟動，但數(shù)量和價(jià)格均較低。
進(jìn)入21世紀(jì)，以《瑯琊榜》《甄嬛傳》《媳婦的美好時(shí)代》《金太狼的幸福生活》等為代表的一批優(yōu)秀電視劇作品銷售至港澳臺、日本、韓因、越南、馬來西亞等東南亞國家以及北美、西亞、非洲等國家和地區(qū)。
雖然中國電視劇走出去的數(shù)量和覆蓋地區(qū)明顯增加，但相對于每年產(chǎn)量巨大的國產(chǎn)電視劇仍是滄海一粟，題材主要集中在古裝劇和生活劇，大多在非主流電視臺、中文頻道或者收費(fèi)頻道播出，基本是“賤賣”，經(jīng)濟(jì)效益、社會效應(yīng)和文化影響力極為有限。國產(chǎn)電視劇遠(yuǎn)行仍需繼續(xù)努力。

實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興，離不開中華文化繁榮興盛，離不開文藝事業(yè)繁榮發(fā)展。近年來，國產(chǎn)電視劇的走出去步伐明顯加快。
20世紀(jì)80年代，大多數(shù)電視劇通過贈送的方式走出國門。
20世紀(jì)90年代以來，以《三國演義》《水滸傳》《西游記》《紅樓夢》四大名著改編為代表的古裝電視劇，通過播映權(quán)銷售的方式走出國門，在中田港澳臺和東南亞地區(qū)引起了轟動，但數(shù)量和價(jià)格均較低。
進(jìn)入21世紀(jì)，以《瑯琊榜》《甄嬛傳》《媳婦的美好時(shí)代》《金太狼的幸福生活》等為代表的一批優(yōu)秀電視劇作品銷售至港澳臺、日本、韓因、越南、馬來西亞等東南亞國家以及北美、西亞、非洲等國家和地區(qū)。
雖然中國電視劇走出去的數(shù)量和覆蓋地區(qū)明顯增加，但相對于每年產(chǎn)量巨大的國產(chǎn)電視劇仍是滄海一粟，題材主要集中在古裝劇和生活劇，大多在非主流電視臺、中文頻道或者收費(fèi)頻道播出，基本是“賤賣”，經(jīng)濟(jì)效益、社會效應(yīng)和文化影響力極為有限。國產(chǎn)電視劇遠(yuǎn)行仍需繼續(xù)努力。