A.李白
B.杜甫
C.寒山
D.李漁
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A.五四以后
B.19世紀(jì)末20世紀(jì)初
C.20世紀(jì)70年代末80年代初
D.21世紀(jì)
A.放送者本身的豐富
B.中國小說《西游記》中的孫悟空形象能發(fā)現(xiàn)《羅摩衍那》中神猴哈奴曼的影子
C.流傳中傳播的“錯(cuò)位”
D.各取所需,“為我所用”
A.印度詩人泰戈?duì)枌?duì)中國兩個(gè)現(xiàn)代詩人冰心和徐志摩的影響
B.浪漫主義對(duì)我國現(xiàn)代作家郭沫若的影響
C.前蘇聯(lián)文藝?yán)碚搶?duì)中國文學(xué)理論的影響
D.17世紀(jì)法國古典主義文學(xué)對(duì)歐洲各國的影響
A.中國文學(xué)在國外
B.外國文學(xué)在中國
C.一國文學(xué)對(duì)他國的接受
D.各國文學(xué)之間的交流與影響
A.關(guān)注文學(xué)的主題、文類、人物形象、風(fēng)格等文本因素
B.平行研究的對(duì)象缺乏嚴(yán)格的限定
C.平行研究已經(jīng)取代了影響研究
D.平行研究擴(kuò)展了比較文學(xué)的研究空間
最新試題
下面哪一項(xiàng)屬于文類方面的影響()
創(chuàng)造性叛逆的說法與當(dāng)今西方譯學(xué)界關(guān)于翻譯的“重寫”“改寫”理論不謀而合,相互呼應(yīng)。
“理論旅行”的提出者是美國學(xué)者()。
比較文學(xué)的分支學(xué)科有()
埃斯舍的繪畫、博爾赫斯和普魯斯特的小說如何體現(xiàn)了四維空間的概念?()
“畫像”中的一系列幽靈般的女性人格化了斯蒂芬的精神成長經(jīng)歷,他詩歌中的Villanelle誘惑女反映了迷戀與背叛的雙重特征,為什么喬伊斯在此書中創(chuàng)造這樣的女性?()
錢鐘書先生認(rèn)為,比較文學(xué)的最終目的在于()。
比較詩學(xué)的出現(xiàn)時(shí)期是()
只有研究外國文學(xué)才需要比較,中國文學(xué)研究不需要比較。
同是四維空間,博爾赫斯的東方虛無主義與普魯斯特重拾逝水年華的至福感為何如此不同?()