沒有沖突就沒有戲劇，戲劇沖突是戲曲的靈魂，是戲曲主題的基礎和情節(jié)發(fā)展的動力，是社會生活矛盾在戲曲藝術(shù)中的集中而概括的反映。

中國戲曲語言的特性不包括（）

李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流，字面上是客觀狀寫送別時所見，仔細一玩味，便可發(fā)現(xiàn)其中包含著作者的深沉感情，作者目送朋友逐漸遠去的帆影，直至它消失在碧空盡頭，作者從由近而遠、直至消人世間景物中，表現(xiàn)了自己在江邊佇立了許久，他之所以佇立許久，正是因為對朋友的難舍之情。

南宋以后，以迄于明清，理學盛行，孔孟思想學說滲雜了佛道，或被改造，或被歪曲，變了真味。

唐代考試有?？?、制科兩種，?？瓶忌缮胶袜l(xiāng)貢組成。

《六經(jīng)》經(jīng)過秦始皇焚書的浩劫，什么經(jīng)已經(jīng)失傳？（）

以下不屬于反映七夕節(jié)的作品為（）

元劇曲調(diào)的總的特點，是由于唱詞由詞向曲的轉(zhuǎn)變，而形成一種宣敘朗誦之格調(diào)，不屬于其旋律特點的是（）

清代彈詞至乾隆年已逐漸縮小至江蘇、浙江一帶，吳歌柔語如珠，綿綿不絕，最宜借弦慢捻淺唱。

老子、莊子都從未自稱為道家，并不像儒家自己稱儒，墨家自己稱墨。